ilustraba el resto de la obra, escena que precisamente retomaba el asunto de Estudio de composición para Guernica IV, con el edificio, el toro, el caballo y el hombre en el suelo. En Estudio de composición para Guernica VI, el toro se mostraba firme y el caballo caía desolado al contemplar entre sus patas delanteras la cabeza del hombre en el suelo. El brazo derecho de la mujer se mostraba firme, apoyado en el suelo, como sustentándola: el brazo izquierdo abrazaba al niño muerto. Ciertamente había razones de peso que confirmaban esta interpretación. Incluso la primera de las tres cabezas solitarias de caballo que Picasso pintó el 2 de mayo de 1937, Estudio para la cabeza del caballo I, obra inmediatamente posterior a Estudio de composición para Guernica IV, apuntaba en esta dirección al sugerir un brazo extendido al cielo. Sí, Estudio de composición para Guernica IV parecía simbolizar la imagen de una Madre, o de un Padre, que abrazaba a su Hijo hecho hombre, siempre niño, muerto en combate pacífico. Por más lanzas que le pusieron al Hijo en la mano, siempre rechazó la violencia, incluso contra el Toro, y rompió todas las lanzas, por la paz 7748. 7748 abc elpais larazon elmundo abc