En este mismo tono, y yendo un poco más allá, era posible intuir que todo Estudio de composición para Guernica IV 7746 prefiguraba una de las imágenes más expresivas y recurrentes del Legado Picasso de 1981, una imagen que surgiría por primera vez tan solo siete días después 7747 de Estudio de composición para Guernica IV, al siguiente fin de semana, en la siguiente tanda de obras, por así decirlo, y de una forma que no hacía sino confirmar esta sospecha. Todo Estudio de composición para Guernica IV sugería un fantástico y gigantesco personaje .madre y padre del soldado. con cabeza de edificio y brazos de toro y yegua, con los que abrazaba a su hijo muerto. La imagen de la mujer abrazando a su hijo muerto aparecía explícitamente por primera vez el 8 de mayo de 1937, en Estudio de composición para Guernica VI. La mujer aparecía en una esquina, en un amplio espacio reservado en la esquina superior derecha, como si su imagen pretendiera resumir la escena que 7746 Estudio de composición para Guernica IV (sábado 1 de mayo de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 53,5 cm × 64,5 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00058), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA6 wiki 7747 Estudio de composición para Guernica VI (sábado 8 de mayo de 1937; grafito sobre papel; 24,7 cm × 45,7 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00063), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA12 wiki
ilustraba el resto de la obra, escena que precisamente retomaba el asunto de Estudio de composición para Guernica IV, con el edificio, el toro, el caballo y el hombre en el suelo. En Estudio de composición para Guernica VI, el toro se mostraba firme y el caballo caía desolado al contemplar entre sus patas delanteras la cabeza del hombre en el suelo. El brazo derecho de la mujer se mostraba firme, apoyado en el suelo, como sustentándola: el brazo izquierdo abrazaba al niño muerto. Ciertamente había razones de peso que confirmaban esta interpretación. Incluso la primera de las tres cabezas solitarias de caballo que Picasso pintó el 2 de mayo de 1937, Estudio para la cabeza del caballo I, obra inmediatamente posterior a Estudio de composición para Guernica IV, apuntaba en esta dirección al sugerir un brazo extendido al cielo. Sí, Estudio de composición para Guernica IV parecía simbolizar la imagen de una Madre, o de un Padre, que abrazaba a su Hijo hecho hombre, siempre niño, muerto en combate pacífico. Por más lanzas que le pusieron al Hijo en la mano, siempre rechazó la violencia, incluso contra el Toro, y rompió todas las lanzas, por la paz 7748. 7748 abc elpais larazon elmundo abc