APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4894 y pág.4895

En este mismo tono, y yendo un poco más allá,
era posible intuir que todo Estudio de
composición para Guernica IV 7746 prefiguraba una
de las imágenes más expresivas y recurrentes del
Legado Picasso de 1981, una imagen que surgiría
por primera vez tan solo siete días después 7747 de
Estudio de composición para Guernica IV, al
siguiente fin de semana, en la siguiente tanda de
obras, por así decirlo, y de una forma que no
hacía sino confirmar esta sospecha. Todo Estudio
de composición para Guernica IV sugería un
fantástico y gigantesco personaje .madre y
padre del soldado. con cabeza de edificio y
brazos de toro y yegua, con los que abrazaba a su
hijo muerto. La imagen de la mujer abrazando a
su hijo muerto aparecía explícitamente por
primera vez el 8 de mayo de 1937, en Estudio de
composición para Guernica VI. La mujer
aparecía en una esquina, en un amplio espacio
reservado en la esquina superior derecha, como si
su imagen pretendiera resumir la escena que

7746 Estudio de composición para Guernica IV (sábado 1 de mayo
de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 53,5 cm × 64,5 cm),
de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía (DE00058), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA6 wiki

7747 Estudio de composición para Guernica VI (sábado 8 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 24,7 cm × 45,7 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00063),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA12 wiki

ilustraba el resto de la obra, escena que
precisamente retomaba el asunto de Estudio de
composición para Guernica IV, con el edificio, el
toro, el caballo y el hombre en el suelo. En
Estudio de composición para Guernica VI, el toro
se mostraba firme y el caballo caía desolado al
contemplar entre sus patas delanteras la cabeza
del hombre en el suelo. El brazo derecho de la
mujer se mostraba firme, apoyado en el suelo,
como sustentándola: el brazo izquierdo abrazaba
al niño muerto. Ciertamente había razones de
peso que confirmaban esta interpretación. Incluso
la primera de las tres cabezas solitarias de caballo
que Picasso pintó el 2 de mayo de 1937, Estudio
para la cabeza del caballo I, obra
inmediatamente posterior a Estudio de
composición para Guernica IV, apuntaba en esta
dirección al sugerir un brazo extendido al cielo.
Sí, Estudio de composición para Guernica IV
parecía simbolizar la imagen de una Madre, o de
un Padre, que abrazaba a su Hijo hecho hombre,
siempre niño, muerto en combate pacífico. Por
más lanzas que le pusieron al Hijo en la mano,
siempre rechazó la violencia, incluso contra el
Toro, y rompió todas las lanzas, por la paz 7748.

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