APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4893 y pág.4894

situada más alta que la de Adán, y la escena que
los tres personajes simbolizaban, remitían a esa
misma escena en El jardín de las delicias, del
Bosco. La escena también remitía al asunto de los
hijos de Dios que hicieron suyas a las hijas de los
hombres, si el hombre en el suelo se tomaba por
símbolo de un caído Adán.

El sobresaltado pensamiento .en boca de la
yegua. de la serena y masculina cabeza (113) se
reflejaba en el sobresaltado pensamiento
.personaje de apariencia femenina situado en la
ventana central. de la serena y masculina
cabeza (129), a la que daba forma el edificio, y
con la que la otra compartía boca, narices y hasta
elevado ojo (133) intermedio .por serlo también
de la cabeza (128)., en el culo de la quijada.
Esta asociación de imágenes, y el asunto de la
imagen mental como reflejo de lo visto, permitían
relacionar los tres dientes del maxilar superior de
la yegua con la cabeza y los brazos de la mujer en
la ventana, que por allí asomaba para ver a los
tres personajes .el toro, la yegua y el soldado.
situados en la parte inferior de la escena,
personajes simbolizados ahora en los tres dientes
del maxilar inferior de la yegua, todo lo cual
transformaba Estudio de composición para
Guernica IV en símbolo de una gigantesca boca
abierta en silencioso y angustioso grito, en lengua
de luz, grito hecho imagen.

En este mismo tono, y yendo un poco más allá,
era posible intuir que todo Estudio de
composición para Guernica IV 7746 prefiguraba una
de las imágenes más expresivas y recurrentes del
Legado Picasso de 1981, una imagen que surgiría
por primera vez tan solo siete días después 7747 de
Estudio de composición para Guernica IV, al
siguiente fin de semana, en la siguiente tanda de
obras, por así decirlo, y de una forma que no
hacía sino confirmar esta sospecha. Todo Estudio
de composición para Guernica IV sugería un
fantástico y gigantesco personaje .madre y
padre del soldado. con cabeza de edificio y
brazos de toro y yegua, con los que abrazaba a su
hijo muerto. La imagen de la mujer abrazando a
su hijo muerto aparecía explícitamente por
primera vez el 8 de mayo de 1937, en Estudio de
composición para Guernica VI. La mujer
aparecía en una esquina, en un amplio espacio
reservado en la esquina superior derecha, como si
su imagen pretendiera resumir la escena que

7746 Estudio de composición para Guernica IV (sábado 1 de mayo
de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 53,5 cm × 64,5 cm),
de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía (DE00058), Madrid.

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7747 Estudio de composición para Guernica VI (sábado 8 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 24,7 cm × 45,7 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00063),
Madrid.

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