consigo misma. Y la barbilla del toro era boca, y sus cuernos eran barba, y el suelo tras él sugería los ojos de una cándida (100) cabeza de simio, herida como la otra, con el tocho; y su ojo se abría de perfil en el OGT de la yegua. Y en sus cabezas yacía el piquete: se lo ponían por montera. Huelgan las palabras. Así hablo Picasso, con el lenguaje de las imágenes. Y el simio (94) compartía su ojo cerrado con una edificada cabeza (101) humana, de ojo derecho cerrado en la base de la pared central, mofletes en las ventanas laterales y boca abierta en grito en la ventana central. Y la cabeza (101), en su pesadilla, se giraba hacia su derecha .cabeza (102).. Y las ventanas laterales también sugerían bocas de esta cabeza .cabezas (103)., en otros fotogramas de su sueño. Hasta la punta de la lanza era ojo abierto al despertar .cabezas (104).. E incluso los cascos delanteros del equino eran ojos en esta secuencia .cabezas (105).; y lo eran hasta en la secuencia de la cabeza endiablada, cuando se engrandecía .cabeza (106). para enfrentarse .suya era la lanza, por dirección y posición, y hasta el soldado, de carácter neutral, por ser tan solo un mandado de esta cabeza. con estas otras .pues en su frente se clavaba la lanza, conectando así con la herida en la cabeza (89)., aunque después se arrepentía y lloraba la tragedia junto a la cabeza (101), con quien compartía ojos
.cabeza (107).; y también lloraba con otros muchos .cabezas (108), con ojos en la espalda del hombre, o en el brazo del hombre, por poner dos ejemplos.. Todas estas gigantescas cabezas, tan tempranas en la gestación del Guernica, apuntaban ya maneras y prefiguraban las gigantescas cabezas en el Guernica .a las 12.. Así habló Picasso, capaz de sugerir con cuatro trazos los complejos relatos que su talento le proponía. La cabeza de toro (59), en Estudio de composición para Guernica IV, también podría ser la de una amenazadora víbora .serpiente (109) del paraíso. que abría la boca para enseñar sus colmillos y devorar a la yegua .Eva.. Este asunto remitía a la serpiente (72), en Estudio de composición para Guernica II, serpiente que Picasso fundió con el toro y las cabezas (20, 22 y 23) de toro. La serpiente (109), en Estudio de composición para Guernica IV, se identificaba con Judas hasta el punto de replicar con los cuernos .nariz. y patas delanteras del toro .colmillos. los cuernos y colmillos de la cabeza (87) de Judas. Completaban el paralelismo los ojos desorbitados y la yegua, situada en la boca de ambos. El toro sugería la soga en torno al cuello, sobre todo en la cabeza (89). Dos enormes cabezas de Judas incidían en el asunto de la fusión de contrarios: una, en Estudio de composición para Guernica IV, sugería la cabeza
31 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4884 4883 4884 4884 4884 4884 4884 4884 4884 4882 4884 31 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4885 4885 4441 4885 4508 4478 4478 4478 4885 4880 4882