APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4881 y pág.4882

agonizante, el cuello y cabeza de la yegua
.símbolo del cuerpo y la sangre de Cristo, en
Estudio de composición para Guernica IV.. La
cabeza (87) tenía cuernos y hasta colmillos de
jabalí. La imagen parecía replicar la imagen de la
dolorida yegua, pero sobre todo, y a tenor de lo
visto en Cabeza del toro con estudios de ojos 7735,
parecía un símbolo explícito de la cabeza de
Judas, y de su muerte en la horca. La cabeza (87)
era a la vez humana y animal, pues mostraba los
cuernos y colmillos con los que la traición
embestía. La cabeza (87) parecía evolucionar de
la enorme cabeza de Judas en el Estudio de
composición para Guernica IV, sobre la madre
que lo iba a parir. La cabeza (87) cerraba su boca
en un segundo fotograma, entre las mandíbulas
del equino .cabeza (88).. Y, al hacerlo,
adquiría un siniestro aspecto oriental, cual
emperador de la China en El jardín de las delicias.
Y parecía tanto un cráneo, símbolo de la Muerte,
como el mismísimo demonio, símbolo de un
Infierno con cuatro cuernos, en cuatro patas de
equino, dos en los pómulos, dos temporales, con
el ojo en la herida, las fosas nasales en el pene del
toro, y las mandíbulas en el cuello del equino. A

7735 Cabeza del toro con estudios de ojos (jueves 20 de mayo de
1937; grafito y aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,2 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00077), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA27 wiki

esta siniestra cabeza le bastaba con abrir su ojo
para abrirle una herida en el cráneo y robarle las
ideas directamente de la mente a una cabeza (89)
de rasgos occidentales, herida de muerte; y hasta
parecía abrir la boca (87) para tragársela. La
cabizbaja cabeza (89) tenía boca de equino, ojos
cerrados en el alto y bajo vientre del toro, y
cráneo superior ovalado y herido en el cuerpo del
equino; y parecía tener por cuerpo la casa del
pueblo: la mujer en la ventana le salía del corazón.
Cuerpo y cabeza reposarían de espaldas sobre el
suelo, en Estudio de composición para Guernica
IV, o cargaban con él a sus espaldas, en Estudio
de composición para Guernica IV .a las 12..
La cabeza (89) no se puso casco, y le cascaron los
chinos (88); no protegió sus ideas, y se las
robaron. Picasso si supo proteger las suyas;
saltaba a la vista. El soldado del pincel no estaba
muerto. Y hay que ver cómo cascaba, con el
lenguaje de las imágenes; porque la herida
también era ojo (90) derecho, abierto y
desorbitado en un segundo fotograma de la
cabeza (89), que ahora miraba con tristeza al
observador; y luego se inclinaba ligeramente, sus
ojos, ahora en la cabeza del pequeño Pegaso y en
la crin entre el cuerpo y el cuello del equino
.ojos (91) derecho e izquierdo,
respectivamente.; y luego se giraba hacia atrás,
hacia su izquierda, y se agachaba (92) arrepentida
para llorar lágrimas en crin. Y al alzar su ojo (93)