moneda. Pero, ¿quién era el agresor y quién el agredido? Porque, el agredido, al defenderse del agresor, se convierte en agresor del agresor; y, de vencerle, le aguaría la fiesta, que terminaría en tragedia para el agresor, que no para el agredido y agresor del agresor. En Estudio de composición para Guernica IV, Picasso construía una pirámide con cúspide en el ojo del candil y base en la lanza en el suelo. En el polo opuesto del ojo, en la base, la mano del soldado. Y entre la llama y la mano, los animales. Mano… ojo… animales. Manojo de animales. La lanza se erigía en símbolo de la guerra. La llama, por ser ojo, por ser luz de oro negro, por ser cúspide de pirámide, se erigía en símbolo del oro, cual ojo de luz en la cúspide de la pirámide del billete de un dólar americano, diseñado en 1935. El personaje en la ventana acompañaba en el sentimiento a los personajes de la escena; se identificaba con ellos a través del dibujo, haciendo suyos los trazos del toro, del caballo y del soldado. Los tres personajes se fundían en uno solo, resumidos en el personaje en la ventana, conciencia de la escena. El cuello alzado de la yegua, su lengua y la forma oval de su cuerpo se sugerían con el brazo izquierdo alzado del personaje en la ventana, y con la forma de huevo de sus pechos. La orientación y alargada forma del toro, el hueco entre sus cuernos, su cabeza y sus genitales parecían proyectarse en el cuello del
personaje en la ventana, y en su cabeza, y en su brazo derecho extendido, y en la llama del candil, y en los pechos .por ser huevos.. El soldado aportaba como rasgos su brazo extendido, el objeto en su mano, su boca e incluso su casco, pues el casco y la cabeza sugerían la cabeza (74) de un ave, quizá un gallo: el gallo de pelea muere en el palenque mientras la gallina se resguarda en el gallinero, fuera de peligro, desde donde clama al cielo la muerte de su consorte. El gallo, el soldado y el toro son bravos por naturaleza: se movilizan raudos para la batalla y nunca rehúyen la lucha. Tras ellos, en el extremo opuesto, están las inmovilistas y edificadas cabezas, de conciencia gallina, de cara dura como el cemento, parapetadas tras inexpugnables defensas, cabezas que niegan el refugio intelectual al desprotegido, cabezas inmovilizadas de miedo o de espanto, cabezas que, si bien dicen estar a favor de la causa, no mueven ni un dedo por ella, o a lo más arrojan algo de luz sobre el asunto, pero muy poca, cual débil llama de un candil. La mujer asomada a la ventana, allí colada, heredaba tocado de iluminada ada. Así habló Picasso de la guerra, y de las familias golpeadas por la guerra, y de la pérdida de sus miembros: el brazo desprendido del hombre en el suelo del Guernica apuntaba en esta dirección.
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