APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4876 y pág.4877

desorbitado de perplejidad, helado al contemplar
la trágica escena; y se cerraba apenado en el perfil
curvo de la llama (22); y se cerraba dolido en la
base del candil (24), con el ojo izquierdo en un
trazo (25) en el brazo, remarcado con ese preciso
propósito. Y la cabeza también era humana y
etérea .cabeza (49), de ojo lloroso abierto en la
llama, fosas nasales en el remarcado trazo, boca y
barbilla sobre la cabeza de la yegua, y ojo (53)
cerrado en la base del candil.. Hasta las curvas
tejas sugerían dolidos ojos en la sufrida cabeza de
la yegua .cerrados al alza (27) en las curvas de
las tejas, y a la baja (28) en el recto brazo, y
abiertos y vacíos (26) en el cuerpo de la teja,
respectivamente; el eco del dolor se propagaba
hacia el cielo.. Y al mismo tiempo, la llama
sugería el inflamado y furioso ojo izquierdo (59)
de la gigantesca cabeza de boca cerrada en el
horizonte y ojo fijo en el toro, si no en el equino y
su cría, ojo que se cerraba (68) endiablado, muy
dolido, en la mayor oreja del toro. Y el pecho del
toro era nariz cuando sus fosas nasales eran ojos
de perfil derecho (69) y de frente (70), en una
cabeza (71) humana, y los ojos del toro eran ojos
de frente, cerrados todos en la boca (72) del toro
y en su barbilla (73). El ojo que todo lo ve, el ojo
de la conciencia, contemplaba estupefacto y
compasivo el sufrimiento de la yegua y la muerte
del hombre en el suelo; y miraba con furia al
causante del dolor. Cara y cruz de una misma

moneda. Pero, ¿quién era el agresor y quién el
agredido? Porque, el agredido, al defenderse del
agresor, se convierte en agresor del agresor; y, de
vencerle, le aguaría la fiesta, que terminaría en
tragedia para el agresor, que no para el agredido y
agresor del agresor.

En Estudio de composición para Guernica IV,
Picasso construía una pirámide con cúspide en el
ojo del candil y base en la lanza en el suelo. En el
polo opuesto del ojo, en la base, la mano del
soldado. Y entre la llama y la mano, los animales.
Mano… ojo… animales. Manojo de animales. La
lanza se erigía en símbolo de la guerra. La llama,
por ser ojo, por ser luz de oro negro, por ser
cúspide de pirámide, se erigía en símbolo del oro,
cual ojo de luz en la cúspide de la pirámide del
billete de un dólar americano, diseñado en 1935.

El personaje en la ventana acompañaba en el
sentimiento a los personajes de la escena; se
identificaba con ellos a través del dibujo,
haciendo suyos los trazos del toro, del caballo y
del soldado. Los tres personajes se fundían en uno
solo, resumidos en el personaje en la ventana,
conciencia de la escena. El cuello alzado de la
yegua, su lengua y la forma oval de su cuerpo se
sugerían con el brazo izquierdo alzado del
personaje en la ventana, y con la forma de huevo
de sus pechos. La orientación y alargada forma
del toro, el hueco entre sus cuernos, su cabeza y
sus genitales parecían proyectarse en el cuello del