MINOTAUROMAQUIA Retomé el análisis de Estudio para el caballo II 7689. Las patas del potrillo que nacía de la yegua podían asociarse a una figura (29) híbrida, mezcla de ser humano, equino y astado, en Estudio para el caballo II .a las 3.. Esta figura (29) parecía cargar a cuestas con la yegua, cuyo voluminoso cuerpo en península Ibérica le tapaba a la figura su cabeza, si no es que la tenía dentro del animal, como penetrándolo desde África en alzamiento, provocando que la cabeza humana saliera proyectada hacia Francia, hacia el hocico de la yegua. La imagen sugería una compleja versión del minotauro que Picasso grabó en Minotauromaquia 7690, de 1935. Busqué entre los recortes hasta dar con esta obra. Fue entonces cuando, al contemplarla una vez más, descubrí los fantásticos relatos que encerraba. 7689 Estudio para el caballo II (sábado 1 de mayo de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00057), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA5 wiki 7690 Minotauromaquia (1935; aguafuerte y raspador sobre papel; 49,8 cm × 69,3 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00052), Madrid. museoreinasofia:[1 2] bcn moma google:[imágenes web] #ahsPICASSOminotauromaquia Minotauromaquia sometía a sus personajes a extrañas metamorfosis, especialmente al hombre de la derecha y a la mujer en el centro. A la derecha, el hombre desnudo y con rabo de toro
introducía hasta el cuello su cabeza en un busto de toro, o bien su humano busto se transformaba en tal busto: esta imagen era evidente a los ojos de cualquiera. En el centro, la mujer (1) 7691 yegua, de torso desnudo y cuartos traseros de yegua, introducía su cabeza hasta la nariz por la cintura del torero .o mujer torera., hasta la taleguilla, poniéndose así, por montera, la mitad inferior del cuerpo del torero, de cintura para abajo: esta imagen, evidente como la que más, no debía de serlo tanto, porque en ningún sitio se hablaba de ella. Esta mujer yegua (1) confirmaba la existencia de la mujer yegua (21), en Estudio de composición para Guernica II 7692, y viceversa. En su metamorfosis, la pierna del hombre en la escalera se transformaba en flexionada pata equina, confirmando con ello la existencia del cuerpo (143) del hombre en el suelo del Guernica, de flexionada pierna derecha en la del equino, relacionando así sus identidades. 7691 #ahsPICASSOminotauromaquiaC1 7692 Estudio de composición para Guernica II (sábado 1 de mayo de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA2 wiki Día de fiesta. Tarde de toros. En la cabeza de la mujer yegua, el sexo del torero. La mujer yegua busca con sus ojos el sexo del torero. Y le ciega, el traje de luces. Y desea ser montada por él, por