APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4848 y pág.4849

torres gemelas, amplificaban esta idea. Y aquí
llegaba la sorpresa. En la sexta ecografía .a
las 3., la cabeza de mujer (18) con nariz de palo
y ojos de diamante, mujer (49) en el Guernica
.a las 3., heredaba las piernas de la mujer
agachada ante la puerta. Su alargado y agónico
grito .en el cuello y cabeza del caballo. y su
fusión con la mujer (19) .la que abrazaba al
soldado; mujer (3) en la quinta ecografía;
mujer (1) en el Guernica. sugerían que la
mujer (18) y el soldado en el suelo
.soldado (20); soldado (8) en la quinta
ecografía. remitían a la mujer y al niño de
Madre con niño muerto en escalera I y Madre
con niño muerto en escalera II, que encontraban
su complejo reflejo en la sexta ecografía .a
las 3.. Incluso la lanza que el guerrero de a pie
le clavaba a la mujer (19) en el cuello sugería el
origen de esa herida en Madre con niño muerto
en escalera I. Incluso la pose de la cabeza de la
mujer en lo alto de la sexta ecografía .a las 3.,
la mujer con el niño, coincidía con la pose de la
cabeza de la mujer en la escalera de las otras dos
obras. Y existía una interpretación aún más
sorprendente de esta escena, en un contexto
sexual. Debido a la ambigüedad del rostro
andrógino de la mujer en la escalera, la
mujer (18) también podía interpretarse como
hombre, un hombre fundido con la mujer (19)
tumbada a los pies de la ecografía, a la cual

penetraría por detrás. El collage que censuraba
inteligentemente el meollo del asunto confirmaría
este simbolismo, y hasta sugeriría que el sexo era
seguro. El caballo, el aliento de su grito y la
explosiva luz sugerirían el momento del orgasmo.
Este coito llegaría hasta el Guernica, en donde
incluso parecía hacerse explícito este sexo
masculino .el sexo tapado en la sexta
ecografía..

ECOGRAFÍA (7) DEL GUERNICA

En la séptima ecografía 7686, el brazo izquierdo
del hombre en el suelo evolucionaba hasta
adquirir casi su forma definitiva. Y algo similar le
ocurría a la mujer en llamas, en el lateral derecho.

7686 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la
evolución del «Guernica») (7) (París, mayo-junio de 1937;
gelatinobromuro de plata sobre papel; 18 cm × 24 cm), de Dora
Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París,
1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE01333-
002), Madrid.

museoreinasofia:[7] google:[imágenes web] #ahsLPE7 wiki

El guerrero sin rostro .guerrero (5);
guerrero (17) en la sexta ecografía a las 12.
inclinaba ligeramente su espada rota para golpear
con ella la cabeza del guerrero de a pie
.guerrero (6); guerrero (16) en la sexta ecografía
a las 12. y decapitarla del lienzo. El brazo
derecho de la mujer en llamas se movía en la
misma dirección, hasta quedar tan alzado como el