compasivo con las víctimas, pero severo con los responsables de la matanza. La secuencia también era válida en sentido contrario: en este caso, el toro endemoniado también podría contribuir a la masacre y luego quedar perplejo, como pensando en la consecuencia de sus actos. Los fotogramas podían combinarse incluso a discreción. Y a estos fotogramas se unían otros, generados al combinar los ojos evidentes del toro con los trazos velados en su cabeza, fotogramas que sugerían otras poses de la cabeza del toro .cabezas (15); cabezas (181) en el Guernica.. Y el guerrero de a pie .guerrero (16); guerrero (6) en la quinta ecografía a las 12. clavaba ahora su lanza en el pecho del caballo del guerrero sin rostro .guerrero (17); guerrero (5) en la quinta ecografía a las 12.. En la fotografía de esta ecografía, Picasso ocultaba parcialmente, tras un objeto alargado y rectangular interpuesto en vertical entre la cámara y el lienzo, la mano derecha del hombre en el suelo, mano alzada en la vista desde la derecha .a las 3.. Este detalle, en la orientación a las 3, remitía a un tronco salvador, al cual se aferraría el hombre del Guernica, y con él el Guernica, en su caída, para así salvar la obra. Y también remitía al peldaño de una escalera, y con ello a los peldaños en Madre con niño muerto en escalera I y Madre con niño muerto en escalera II: los alineados listones del techo del estudio, divididos en dos
torres gemelas, amplificaban esta idea. Y aquí llegaba la sorpresa. En la sexta ecografía .a las 3., la cabeza de mujer (18) con nariz de palo y ojos de diamante, mujer (49) en el Guernica .a las 3., heredaba las piernas de la mujer agachada ante la puerta. Su alargado y agónico grito .en el cuello y cabeza del caballo. y su fusión con la mujer (19) .la que abrazaba al soldado; mujer (3) en la quinta ecografía; mujer (1) en el Guernica. sugerían que la mujer (18) y el soldado en el suelo .soldado (20); soldado (8) en la quinta ecografía. remitían a la mujer y al niño de Madre con niño muerto en escalera I y Madre con niño muerto en escalera II, que encontraban su complejo reflejo en la sexta ecografía .a las 3.. Incluso la lanza que el guerrero de a pie le clavaba a la mujer (19) en el cuello sugería el origen de esa herida en Madre con niño muerto en escalera I. Incluso la pose de la cabeza de la mujer en lo alto de la sexta ecografía .a las 3., la mujer con el niño, coincidía con la pose de la cabeza de la mujer en la escalera de las otras dos obras. Y existía una interpretación aún más sorprendente de esta escena, en un contexto sexual. Debido a la ambigüedad del rostro andrógino de la mujer en la escalera, la mujer (18) también podía interpretarse como hombre, un hombre fundido con la mujer (19) tumbada a los pies de la ecografía, a la cual