APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4846 y pág.4847

compasiva hacia abajo, hacia la izquierda, hacia
el niño muerto .cabezas (12); cabezas (178) en
el Guernica.. La cabeza, de aspecto masculino y
más humano que animal, de boca cerrada en el
vientre del toro, de nariz en cabellera, se
completaba con su cuello, en las patas del toro.
En la conciencia de esta cabeza ovalada, con la
del toro .o búfalo. por montera, repercutía el
grito desgarrado de la mujer. Y también parecía
mirar al observador, como para compartir con él
el sentimiento de dolor .cabeza (13);
cabeza (179) en el Guernica.. Luego, la cabeza
se giraba hacia su izquierda para mirar
severamente hacia el centro derecha
.cabeza (14); cabeza (180) en el Guernica, de
angulosa nariz en la pata del toro.. Infinita y
fascinante secuencia. La cabeza (42) de Picasso,
inserta en el toro de Sueño y mentira de Franco,
aparecía en la misma posición relativa que estas
cabezas, respecto al toro, lo que contribuía a
explicar el porqué del giro del cuerpo del toro a
partir de la sexta ecografía. La cabeza evidente
del toro, y la endemoniada .cabeza (8)., y la
humanizada y compasiva .cabeza (13)., y la
severa .cabeza (14)., todas alineadas en la
sexta ecografía .y en el Guernica., sugerían
otra secuencia fascinante, pues retrataba la
evolución psicológica del personaje simbolizado
con el toro, perplejo al pensar en lo que acababa
de ver, luego endemoniado, finalmente

compasivo con las víctimas, pero severo con los
responsables de la matanza. La secuencia también
era válida en sentido contrario: en este caso, el
toro endemoniado también podría contribuir a la
masacre y luego quedar perplejo, como pensando
en la consecuencia de sus actos. Los fotogramas
podían combinarse incluso a discreción. Y a estos
fotogramas se unían otros, generados al combinar
los ojos evidentes del toro con los trazos velados
en su cabeza, fotogramas que sugerían otras poses
de la cabeza del toro .cabezas (15);
cabezas (181) en el Guernica..

Y el guerrero de a pie .guerrero (16);
guerrero (6) en la quinta ecografía a las 12.
clavaba ahora su lanza en el pecho del caballo del
guerrero sin rostro .guerrero (17);
guerrero (5) en la quinta ecografía a las 12..

En la fotografía de esta ecografía, Picasso
ocultaba parcialmente, tras un objeto alargado y
rectangular interpuesto en vertical entre la cámara
y el lienzo, la mano derecha del hombre en el
suelo, mano alzada en la vista desde la derecha
.a las 3.. Este detalle, en la orientación a las 3,
remitía a un tronco salvador, al cual se aferraría el
hombre del Guernica, y con él el Guernica, en su
caída, para así salvar la obra. Y también remitía al
peldaño de una escalera, y con ello a los peldaños
en Madre con niño muerto en escalera I y Madre
con niño muerto en escalera II: los alineados
listones del techo del estudio, divididos en dos