APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4845 y pág.4846

derecha, sugerían otros ojos derechos
.cabezas (177)..

Y la luna se transformaba en rabo .o
Ra 7681 ba 7682.. Y el sol se transformaba en raja
.o Ra ank 7683.. De la unión de los efectos de la
Luna y el Sol, sobre la tierra, del batido del
océano de leche 7684, nacía la vida, el sufrimiento y
la muerte. Las fuentes de El jardín de las delicias,
del Bosco, vistas del revés, sugerían las formas
del ank 7685, símbolo de vida, ahora con sus brazos
alzados para sostener sobre su cabeza la esfera
divina de Ra, fuente de la vida, sustentador del
mundo.

7681 wiki

7682 wiki

7683 El ank es un símbolo jeroglífico que los antiguos egipcios
relacionaron con el concepto de vida. El símbolo ank forma parte
del nombre del faraón Tutankamón («Tut-ank-amón», que
significa «Imagen-viva-de Amón»).

wiki:[1 2]

7684 wiki

7685 wiki:[ankh Tutankamón]

El giro de ciento ochenta grados del toro
generaba nuevas y extraordinarias cabezas en la
sexta ecografía, reveladoras de la inequívoca
intención del giro, pues llegaban hasta el
Guernica. Los ojos y oreja de la mujer con el
niño se combinaban para formar pares de ojos en
una cabeza ovalada, situada entre el cuello del
toro y el de la mujer. La cabeza miraba triste y

compasiva hacia abajo, hacia la izquierda, hacia
el niño muerto .cabezas (12); cabezas (178) en
el Guernica.. La cabeza, de aspecto masculino y
más humano que animal, de boca cerrada en el
vientre del toro, de nariz en cabellera, se
completaba con su cuello, en las patas del toro.
En la conciencia de esta cabeza ovalada, con la
del toro .o búfalo. por montera, repercutía el
grito desgarrado de la mujer. Y también parecía
mirar al observador, como para compartir con él
el sentimiento de dolor .cabeza (13);
cabeza (179) en el Guernica.. Luego, la cabeza
se giraba hacia su izquierda para mirar
severamente hacia el centro derecha
.cabeza (14); cabeza (180) en el Guernica, de
angulosa nariz en la pata del toro.. Infinita y
fascinante secuencia. La cabeza (42) de Picasso,
inserta en el toro de Sueño y mentira de Franco,
aparecía en la misma posición relativa que estas
cabezas, respecto al toro, lo que contribuía a
explicar el porqué del giro del cuerpo del toro a
partir de la sexta ecografía. La cabeza evidente
del toro, y la endemoniada .cabeza (8)., y la
humanizada y compasiva .cabeza (13)., y la
severa .cabeza (14)., todas alineadas en la
sexta ecografía .y en el Guernica., sugerían
otra secuencia fascinante, pues retrataba la
evolución psicológica del personaje simbolizado
con el toro, perplejo al pensar en lo que acababa
de ver, luego endemoniado, finalmente