encima de sus fosas nasales de caballo, entre las grandes y oscuras cuencas de sus ojos, no muy lejos de su boca en diamante. El simio parecía llevarse una mano a la nuca, al arma clavada en su nuca, como guiando la mano del guerrero de a pie, tal y como hacía con la otra mano el guerrero de a caballo. En la quinta ecografía, vista desde la derecha .a las 3., el hombre en el suelo vestía pantalones, cinturón y hasta camisa con galones. Su brazo derecho, en vertical saludo fascista, irrumpía de la cabeza. Su brazo izquierdo, en vertical descendente, sostenía la espada rota; y también parecía contorsionarse hacia atrás, cual brazo de preso. Todo apuntaba a que el hombre en el suelo era un soldado (8). La imagen se mantenía y estilizaba en las tres siguientes ecografías. Y, entonces, desaparecía para siempre. ECOGRAFÍA (6) DEL GUERNICA Tras una noche trágica, la clara luz anunciadora de la inminente salida del sol iluminaba totalmente el desastre escenificado en la primera ecografía. Al poco tiempo, en la tercera ecografía, el sol nacía en el horizonte y ascendía en el cielo, generando así las primeras sombras. Y comenzaba el declive hacia el ocaso. Con él, el perfil circular del sol visible se transformaba en el perfil ovalado de un sol poniente, en la quinta ecografía. La escena se oscurecía, lógicamente.
En la sexta ecografía 7672, la escena se oscurecía aún más. Y en la novena, irremediablemente, el sol moría. La luz natural moría: nacía la era de la luz artificial, luz de la bombilla en su lámpara de techo. La escena que comenzó a campo abierto, al amanecer, terminaba interiorizándose en una habitación llegada la noche, tras ponerle puertas al campo .recalificación urbanística; burbuja inmobiliaria.. Aun así, parecía que era la luz del sol, resistiéndose a morir, la que alumbraba en su último aliento a la luz artificial .energía solar; huertos solares; burbuja energética., para que no llegara el ocaso final, la oscuridad total, el fin de los tiempos. Había que mantener viva la luz de la esperanza. La Exposición Internacional de París 7673, con sus luces eléctricas y sus sombras, se inauguró de forma oficial el lunes 24 de mayo de 1937. 7672 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la evolución del «Guernica») (6) (París, mayo-junio de 1937; gelatinobromuro de plata sobre papel; 18 cm × 24 cm), de Dora Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE01331- 008), Madrid. museoreinasofia:[1] google:[imágenes web] #ahsLPE6 wiki 7673 Exposition internationale des Arts et Techniques dans la vie moderne (París, del 25 de mayo al 25 de noviembre de 1937). bie-paris:[1937] museoreinasofia Era en esta sexta ecografía del Guernica donde Picasso decidía dotar de lengua a la mujer con el niño y con ello completar la cabeza de la víbora y