APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4840 y pág.4841

encima de sus fosas nasales de caballo, entre las
grandes y oscuras cuencas de sus ojos, no muy
lejos de su boca en diamante. El simio parecía
llevarse una mano a la nuca, al arma clavada en
su nuca, como guiando la mano del guerrero de a
pie, tal y como hacía con la otra mano el guerrero
de a caballo.

En la quinta ecografía, vista desde la derecha
.a las 3., el hombre en el suelo vestía
pantalones, cinturón y hasta camisa con galones.
Su brazo derecho, en vertical saludo fascista,
irrumpía de la cabeza. Su brazo izquierdo, en
vertical descendente, sostenía la espada rota; y
también parecía contorsionarse hacia atrás, cual
brazo de preso. Todo apuntaba a que el hombre
en el suelo era un soldado (8). La imagen se
mantenía y estilizaba en las tres siguientes
ecografías. Y, entonces, desaparecía para siempre.

ECOGRAFÍA (6) DEL GUERNICA

Tras una noche trágica, la clara luz anunciadora
de la inminente salida del sol iluminaba
totalmente el desastre escenificado en la primera
ecografía. Al poco tiempo, en la tercera ecografía,
el sol nacía en el horizonte y ascendía en el cielo,
generando así las primeras sombras. Y
comenzaba el declive hacia el ocaso. Con él, el
perfil circular del sol visible se transformaba en el
perfil ovalado de un sol poniente, en la quinta
ecografía. La escena se oscurecía, lógicamente.

En la sexta ecografía 7672, la escena se oscurecía
aún más. Y en la novena, irremediablemente, el
sol moría. La luz natural moría: nacía la era de la
luz artificial, luz de la bombilla en su lámpara de
techo. La escena que comenzó a campo abierto, al
amanecer, terminaba interiorizándose en una
habitación llegada la noche, tras ponerle puertas
al campo .recalificación urbanística; burbuja
inmobiliaria.. Aun así, parecía que era la luz del
sol, resistiéndose a morir, la que alumbraba en su
último aliento a la luz artificial .energía solar;
huertos solares; burbuja energética., para que no
llegara el ocaso final, la oscuridad total, el fin de
los tiempos. Había que mantener viva la luz de la
esperanza. La Exposición Internacional de
París 7673, con sus luces eléctricas y sus sombras,
se inauguró de forma oficial el lunes 24 de mayo
de 1937.

7672 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la
evolución del «Guernica») (6) (París, mayo-junio de 1937;
gelatinobromuro de plata sobre papel; 18 cm × 24 cm), de Dora
Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París,
1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE01331-
008), Madrid.

museoreinasofia:[1] google:[imágenes web] #ahsLPE6 wiki

7673 Exposition internationale des Arts et Techniques dans la vie
moderne (París, del 25 de mayo al 25 de noviembre de 1937).

bie-paris:[1937] museoreinasofia

Era en esta sexta ecografía del Guernica donde
Picasso decidía dotar de lengua a la mujer con el
niño y con ello completar la cabeza de la víbora y