APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4825 y pág.4826

niño muerto, o de la anciana con cabeza de
cuerpo y cuerpo de cabeza .cabezas (174),
evolución de las cabezas (87) de la primera
ecografía., sino también del crucificado. Y esto
era así porque Picasso, en la quinta ecografía,
decidió desplazar la cabeza del hombre en el
suelo .a quien también cambio de orientación.
para que se cruzara en la línea de visión del
equivalente allí de la cabeza (89) de la primera
ecografía. El simbolismo de la mujer con el niño
ejercía así su poderosa fuerza de atracción sobre
su entorno, como un imán. La espalda de la joven
mujer sugería la boca abierta de la cabeza (173).
El pelo de la mujer hacía tanto de lengua como de
barba .si la cabeza se consideraba masculina;
recuerdo de la barba postiza en Madre con niño
muerto IV.. Los brazos de la mujer eran brazos
del cuerpo de esta cabeza (173), brazos que
elevaban al niño muerto para mostrárselo al
crucificado. La cabeza (173) emergía de la
costilla del toro, cual Eva surgiendo de la costilla
de Adán, allá en el paraíso: el cambio en la
orientación del toro .nuevo efecto del imán, que
confirmaba así su gran poder simbólico. ocurría
en la sexta ecografía. La cabeza (174) .en el
Guernica; cabeza (87) en la primera ecografía.
y su diminuto y cuadrúpedo cuerpo .en la
cabeza de la joven mujer., remitían al consorte
del toro .cual Eva creada de la costilla de
Adán., tanto como a su cría, equivalentes

vacunos de la mujer con el niño. La agrupación
de cabezas, evidentes y sugeridas, generadas con
la imagen de la mujer con el niño a las 12,
permitía múltiples interpretaciones. La anciana
.cabeza (87)., que ya había engullido a la
joven mujer y al hombre .cabeza (89), en su
acepción masculina., engullía también al niño
.por la vista.. La anciana aplastaba a la mujer
y al hombre; les robaba el niño. La muerte se
llevaba al niño. La madre patria, el Estado, se
alimentaba de sus hijos, aplastaba a sus hijos. La
tradición mataba a los recién nacidos talentos
artísticos. El hombre, atrapado entre su mujer
.ya mayor. y su joven amante, era reprendido
por su mujer, que se llevaba al niño como castigo.
El cuerpo del toro también parecía prestarse a ser
considerado cuerpo del hombre (89): los cuartos
delanteros sugerían brazos en alto.

El demonio (88) y la gran ramera (87) se
inspiraban para su pose en la del hombre (4) y la
mujer (3) en Estudio de composición para
Guernica II 7653: si allí era la mujer la que
incorporaba el toro a su boca, aquí era el hombre
quien lo hacía.

7653 Estudio de composición para Guernica II (sábado 1 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054),
Madrid.

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