APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4823 y pág.4824

gran ramera le arrebataba el niño a la joven
mujer 7651.

7651 anadir abc

7652 Madre con niño muerto IV (viernes 28 de mayo de 1937;
grafito, aguada, collage y barra de color sobre papel tela;
23,1 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00084), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA37 wiki

La cabeza de la joven mujer se alzaba y miraba
aterrorizada .cabeza (89), con ojo u ojos de
pezones, boca abierta en grito en el cuello y
lengua inflamada en el cabello. hacia esta
severa y vieja mujer, y también hacia el niño
muerto, que le servía de antifaz a la vieja. Madre
con niño muerto IV 7652 bebía de esta escena: hasta
la gigantesca e infernal cabeza (132), de
dictatorial bigote, parecía heredera de la
endemoniada cabeza (88). El antifaz, también
sobre los ojos del demonio (88), sugería la idea
de anticristo, por disfrazarse de Cristo: en este
contexto, la Muerte (80) del ladrillo .por la
casa. y el Infierno (88) financiero .por el
toro. flanquearían al tal anticristo disfrazado de
Cristo, ángel caído, hecho un cristo del revés, con
brazos en piernas y piernas en brazo, con un
grano a la espalda que le traía de cabeza, de la
cabeza allí implantada, pues en la suya no tenía
boca, pues transmitía su mensaje a pedos,
pegando su culo al oído izquierdo del largo
caballero, de aun más largo labio inferior, con

cabeza en la pata del caballo que le mordía en la
frente y en el ojo, ojo que a su vez era ojo
derecho de otra cabeza (90) mayor, con boca seria
y triste en el culo del toro y rasgos de la
cabeza (12), con la que compartía hasta peinado,
como si esta fuera la otra en otra vista, o fuera
madre de la otra, esta con cuello de toro, la otra
de equino, esta de múltiples ojos abiertos y
cerrados, que incluso parecía padre (91) con
alguno por encima de la madre, ambos ante su
gigantesca y sonriente careta (92) de luz
semicónica en triángulo invertido, con la que
miraban hacia el personaje asomado a la ventana
.boca del horrorizado constructor (80)., para
luego girar la careta sus ojos hacia el observador
y mirarle de reojo, abriendo sus ojos en los
pechos de la mujer en el suelo y en su ojo lunar
en cuarto menguante .que cada vez quedaba
menos sitio libre, de tantos personajes y cabezas
como se daban cita., cerrándolos (93) en curva,
más abajo.

Todo el simbolismo apocalíptico encarnado en
la mujer con el niño muerto justificaba, por su
fuerza, que su dibujo apareciera ya en la primera
ecografía y llegara, sin apenas cambios, hasta el
parto del Guernica. En el Guernica .a las 12.,
los pechos de la mujer con el niño eran ojos .u
ojo y nariz. de una cabeza (173) .evolución de
la cabeza (89) de la primera ecografía.
aterrorizada no solo ante la contemplación del