decapitarle; sus Cristos le daban la puntilla. Fantástico y contundente efecto visual el que se apreciaba al rotar poco a poco la imagen y contemplar cómo había un ángulo más allá del cual el cerebro ya no lograba reconocer este caricaturizado rostro. En la imagen sin girar, el torso de Velázquez quedaba tumbado boca arriba, como el hombre en el suelo, pero en dirección contraria; y resultaba irreconocible; y había que girar la imagen para poder verlo con claridad, sin necesidad de realizar esfuerzos mentales. La casa en llamas, gola de Velázquez, también era ardiente cabeza (80) .rígida, cuadrada y hueca, por ser casa rústica. de un maduro y enmascarado coloso en llamas, varón fuera de sus casillas, sus hombros también visibles .por encima del hombro izquierdo asomaba Velázquez su rostro.. La enladrillada, pétrea o adobada cabeza (80) de este bruto luchador con perilla de tejas tenía múltiples candidatos a ojos e incluso a narices, sugiriendo distintos aspectos y poses. Si Velázquez miraba de reojo y con pudor al minúsculo .en comparación. Cristo crucificado .de complexión olímpica, que hasta parecía como hombre hacer el cristo a la salida del caballo con arcos y en el ejercicio de suelo, e incluso en la esgrima, como si su cruz fuese el culto al cuerpo, en su versión más educada 7642., 7642 wiki
como flotante en primer plano .dando por tanto la espalda al resto de la escena., esta forzuda cabeza (80) lo miraba de frente y con pavor, totalmente horrorizada. La visión del joven y musculoso crucificado en sus delicados ejercicios le provocaba tal espanto a la cabeza (80) que los ojos se le desorbitaban, el corazón se le salía por la boca y hasta la lengua se le inflamaba al describirlo; y se giraba hacia su derecha (81), y se tapaba los ojos para no ver (82), y aun así miraba de reojo (83), e incluso se giraba totalmente hacia su izquierda (84), ahora con morcillosa narizota en el cuerpo del caballo, para mirar hacia Velázquez y meterle una bronca de narices, como diciéndole: «¡Pero qué hostias es esto!». Velázquez, en un gesto amanerado (85), tapándose los ojos con su pañuelo de menina con niño muerto, respondía: «Que no… Que no quiero verla». La gigantescas cabezas (76 y 80) y el crucificado situado entre ellas remitían .por sus posiciones relativas, en un contexto religioso. a una iconografía tradicional, la de San Juan y la Virgen María a los pies de la cruz, en el monte Calvario, simbolismo que transformaba esta ecografía .a las 12. en pieza de retablo y apuntaba con su cuadriculado techo .no este, que no lo había, sino el del suelo del Guernica.
30 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://es.wikipedia.org/wiki/Gimnasia_art%C3%ADstica#Caracter.C3.ADsticas_f.C3.ADsicas 4813 4813 30 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4813 4813 4814 4814 4814 4814 4814 4812 4813