APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4809 y pág.4810

simio eran fosas nasales de una vieja y
desdentada res (73) .a todas luces caído pariente
del toro, o toro visto a futuro., de boca cerrada y
babeante en la cruz, y ojo izquierdo en los del
crucificado. El estómago del rumiante era
cabeza (74) de largo caballero 7635 .pues era larga
y de caballero, en la extremidad del caballo.
rumiando sus ideas, que incluso el caballo se las
rumiaba al allí morderle: el alargado labio inferior
de su boca abierta en equis sugería facilidad
verbal, larga verborrea 7636. El crucificado cargaba
a sus espaldas con el pecado del hombre,
simbolizado en la cabeza del hombre en el suelo
.pues es ahí, en la cabeza, donde el pecado
levanta su templo.. Y el hombre también podía
ser símbolo del ángel caído, que al caer de los
cielos con los brazos en cruz se infiltraba de la
cabeza a los pies en el cuerpo del hombre. A las 3,
el hombre daba forma a una bestia con cuernos de
piernas, ojos de rodillas, nariz de genitales y boca
de ombligo: la bestia se abría de piernas en los
humanos brazos para parir o defecar al hombre en
el suelo .si es que no pensaba con la polla., a

7635 Francisco Largo Caballero (Madrid, 1869 R París, 1946) fue
presidente del Partido Socialista Obrero Español (PSOE) desde
1932 a 1935.

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7636 Manuel Fraga Iribarne (Villalba, 1932 R Madrid, 2012).

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intereconomia

imagen de Madre con niño muerto en escalera
I 7637 .a las 12., obra realizada dos días antes.

7637 Madre con niño muerto en escalera I (domingo 9 de mayo de
1937; grafito sobre papel; 45,3 cm × 24 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00067),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA16 wiki

7638 La Passione di Cristo (hacia 1470-1471; óleo sobre tabla; 55
cm × 90 cm), de Hans Memling, Galleria Sabauda, Turín.

beniculturali wiki

La idea de incluir, en una misma obra, distintas
escenas de la vida de Jesús, conectaba esta
primera ecografía del Guernica con retablos
religiosos flamencos 7638 del siglo XIV y XV
.apuntando ya hacia Roger van der Weyden.,
si bien Picasso añadía la para nada desdeñable
dificultad de representar a sus cristos a partir de
un solo hombre, en sus distintas orientaciones. El
recorrido por la vida de Jesús parecía tocar ambos
extremos, desde la Anunciación a la parusía, con
el hijo del hombre a los pies del lienzo.

La mujer (27), vestida de pechos para arriba
.no se veía más de ella., su alegre y tierno
hijito (67), y su perro (58) .con ojos y hocico de
leche., todos a la cola del toro, todos a la
derecha del lienzo, se reflejaban al otro lado, en la
mujer desnuda .de pechos para arriba. con su
hijito muerto y su perro (75) .con ojos y hocico
de leche: ojos en los pechos de la mujer abrasada
de dolor; y hocico que besaba, con maxilar