La cabeza y el cuello de la tortuga, en la primera ecografía, sugerían el hocico de un cerdo (56) 7626 .alargada metamorfosis de la cabeza del anciano (37). al que el equino y la anciana mordían en el ojo derecho. 7626 abc La joven mujer en el suelo, a la derecha, con su cabeza entre los cuartos delanteros del equino, también aparecía, por esta razón, entre los cuartos traseros del toro, lo que podía haber influido en que Picasso decidiera más tarde enmarcar en el Guernica a la mujer de la izquierda entre las patas del toro, desaparecida ya la evidencia de la mujer de la derecha. Como los cuartos delanteros del equino sugerían los traseros del toro, el cuello y la cabeza del equino sugerían el pene del toro: esta imagen emanaba tal fuerza simbólica que llegó hasta el Guernica, donde este pene de toro se transformó en el descomunal pene del hombre (143) en el suelo. Si en la primera ecografía del Guernica era el astado quien tomaba prestados para cuartos traseros y pene los cuartos delanteros, el cuello y la cabeza del equino, en el Guernica era el hombre .al que Picasso daba la vuelta con este propósito. quien los hacía suyos. El simbolismo asociado al brazo alzado del hombre caído, en la primera ecografía del Guernica, se trasladaba en el Guernica al descomunal pene erecto del hombre (143).
Y por la misma razón que el equino sugería el sexo del toro, el hombre caído sugería el del equino, en la primera ecografía, castrado en el Guernica. Y aún más; porque el brazo derecho y en alto del hombre desnudo en el suelo, en la primera ecografía, parecía unir, en un solo símbolo, el sexo erecto del equino con el del toro, y viceversa, como si el sexo erecto del toro, ahora en el brazo humano, traspasara el sexo femenino del equino, y de esa unión de contrarios .remarcada por el puño en alto., de esa unión de gigantes, surgiera el hombre. El grito eyaculado por el equino en el Guernica apuntaba al toro, símbolo de Zeus, y con ello apuntaba al hombre como semen derramado por la boca del caballo, pene del toro, en la primera ecografía. Vidas tiradas a la basura son las guerras. Vidas no fecundas. Vidas destructivas. Semen derramado por el dios de los ejércitos en sus orgasmos. La imagen del equino que paría a un astado, en Estudio para el caballo II, parecía transformarse aquí en la de un astado que paría a un equino. Nada más nacer, el equino contemplaba aterrado la realidad de la vida, el sufrimiento y la muerte, y tomaba conciencia de que la misma madre que le parió le haría sufrir luego hasta la muerte. Los padres asesinaban a sus hijos, en la bárbara guerra civil. Así sugirió Picasso la tragedia de vivir, y la suerte de morir, en el ruedo de la vida. La escena permitía múltiples lecturas, según fuera su
30 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://www.abc.es/natural-enbreve/20151021/abci-nueva-tortuga-nariz-cerdo-201510211839.html 4801 4790 3717 3717 30 -2 -1 -1 +1 +1 +2