APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4796 y pág.4797

y lineales en corvejón y costilla, y flequillo en
cola de caballo .el resto de su cabello oculto
bajo el pañuelo sugerido con el cuerpo del
caballo.. Esta cabeza remitía, por su posición, a
la cabeza femenina ante la cabeza masculina de
Estudio de composición para Guernica II 7620. Por
esto, y por su asociación con la cabeza (22), podía
a su vez relacionarse con la cabeza (27), que aquí
acompañaría a la cabeza (24) en su giro hacia su
derecha .cabeza (22).. La cabeza (45) parecía
adelantarse un poco, linealizar su nariz y abrir sus
ojos en los pies del niño .el derecho. y bajo la
cola del caballo .el izquierdo. para contemplar
así .cabeza (46). la escena de la mujer
abrazada a su hijo muerto, e incluso mirar de
reojo al observador. Y entonces cerraba triste sus
ojos (47) en la línea de tierra .deslocalizada
para tal fin.. Y el talón del niño y este pómulo
izquierdo (47) también eran ojos (48)
compungidos. Y sobre el hombre parecía cabeza
de búho (49). La composición generaba tal
explosión combinatoria que incluso la gigantesca
uve con vértice en la rodilla del hombre
delimitaba una cabeza compungida, cabizbaja, de
pequeña boca de vampiro entre las piernas del

7620 Estudio de composición para Guernica II (sábado 1 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA2 wiki

hombre en el suelo, de nariz en la pata delantera
derecha del toro, de ojo izquierdo cerrado en el
pecho del toro, de mechón de pelo caído en el de
la mujer con el niño, y cuernos heredados del
astado .cabeza (50).; y sus ojos (51) se
igualaban en la línea de tierra; y se abrían debajo,
en la mano de la mujer y del niño y en los pies del
niño .cabeza (52).7621. El glúteo derecho del
equino, la cadera izquierda del hombre en el suelo
y el casco del caballo se unían como ojo, nariz y
boca al ojo en el pecho del toro para sugerir una
cabeza (53) que se ponía al toro y al equino por
montera. Cabezas, cabezas y más cabezas.
Ocupando la mitad derecha de la obra aparecía la
gigantesca cabeza de un gorila (54), con cráneo
de edificio, ojo derecho triangular abierto en la
cortina, fosas nasales en equis e i griega, en el
costado y cuello del equino, respectivamente, y
boca abierta en el hueco de la doblada pata
delantera derecha.

7621 Antonio Hernández Mancha (Guareña, 1951).

wiki google:[imágenes web]

Cuartos delanteros y traseros tienen los
animales, y también las casas, que también tienen
cuartos superiores e inferiores, extremidades en
las personas. Muchos cuartos cuestan las casas,
incluso las de pocos cuartos. La anciana le mordía
la pierna al equino, y el anciano le mordía el
casco: ambos tomaban la pierna por chupete. Y el