incorporaría para mirar la escena al otro lado, y volvería a desmayarse de la impresión. La flor se transformaba en luz, en el candil. La cabeza (27) llegó a ser tan importante para Picasso en la génesis del Guernica, que, si bien el desarrollo de otros asuntos forzaría su progresiva desaparición de la obra final, Picasso no dejó que se perdiera, y la retomó y proyectó en la secuencia de quince obras posteriores al Guernica dedicadas a cabezas de mujeres, la mayoría con pañuelos .en algunos casos triangulares y situados sobre la cabeza; en otros, utilizados para secar ojos llorosos; y en otros, mordidos con rabia., mujeres que abrían su boca y exhibían su fuerte dentadura para con ello reflejar el gesto de la cabeza (27), con dentadura de caballo, detalle que servía para rematar la conexión. La idea de esta cabeza de mujer, que fue muriendo durante la gestación del Guernica, resucitó tras el nacimiento de la obra. En la primera ecografía del Guernica, el brazo en alto del hombre en el suelo daba forma a una delgada y alargada cabeza (39) de rasgos masculinos, orientada de perfil hacia la izquierda, de boca desdentada, nariz en codo, ojo lineal y cerebro de muñón, en el puño: cuando la cabeza (27) adelantaba su nariz hasta esta nariz, la cabeza (27) adquiría rasgos de tiburón, cabeza (40).. Y también daba forma a otra cabeza, en vista más frontal, con ojos más abajo
.cerrados en la grupa del equino, cabeza (41). y más arriba .cerrados en la grupa del toro, cabeza (42).. Y al descender aún más los ojos, hasta el codo, el derecho en el exterior, el izquierdo en el interior, la boca descendía hasta el cuello del hombre en el suelo .cabeza (43).. Las cabezas parecían asociarse en secuencia a la cabeza anterior, tanto como simbolizar el avance en la vejez .y su fusión con la muerte. de las cabezas (27) de mujer con pañuelo y las cabezas (24) de su anciano consorte. La anciana cabeza (24), tras girarse hacia su derecha, elevarse ligeramente, encogerse en horizontal, alargarse en vertical y transformarse finalmente en la cabeza (39) .la del brazo., conseguía alinearse y anteponerse a la de su consorte, la cabeza (27), que hasta allí estiraba su cabeza (40): la versión más decrépita (44) de la cabeza (27) aparecía cabizbaja, con ojos golpeados en cruz y raya, huesuda sien derecha en el codo alzado, y nariz mordida por el equino, todo en fiel reflejo de su consorte (24). El brazo en alto del hombre en el suelo se interponía firme entre la gigantesca cabeza (27) de mujer con pañuelo y la joven mujer con el niño muerto .en el extremo izquierdo del lienzo; desnuda hasta los pechos., como si el hombre intentara con su brazo erigir una barrera. La cabeza (22) del anciano, girada hacia su derecha, tenía ante sí otra cabeza (45), con boca de casco, nariz de cadera, ojos cerrados