de una Francia agradecida, besando al demonio de España, por traidor a la patria, por su pócima económica, la que potenciaba a los galos hundiendo a los romanos, por el bien de Europa la Galia. Retrato de una vuelta, de una revuelta nacional, de una vuelta a aquellos tiempos, los del levantamiento. Y el demonio parecía tendido boca abajo .cuerpo (24)., culo en alto .en la chepa de la cabaretera., como pariendo a la cabaretera, su gran ramera: retrato del progreso del parto, o del parto del progreso, menudo aborto, menudo parto de progreso, por alejarse de él, en regreso. Y su cabeza (22) era fiel reflejo de la del sátiro toro (7), en el cual se transformaba al girarse. Sobre la cabeza de Asterix, fijado a sus ideas, aparecía Ideafix 7576, el perro (19) de Asterix, ambos en una pose antológica .la pócima se la ponía de caballo al perro, de ideas fijas., a la que se unía Panoramix .con una pócima de la polla. para revelar la opinión que de él y de Asterix tenían los romanos: «Mira a ese pollabobix», le decía un centurión a otro, señalando a Panoramix; «¿y qué me dices de ese soplapollix?», respondía el otro centurión, señalando a Asterix .cabeza de can, y de cancán.. Picasso tuvo que ser un viajero en el tiempo: el cómic de Asterix no apareció hasta 1959. 7576 wiki google
Y una cabeza anónima 7577, de ojos en los cascos centrales (25), derechos (26) e izquierdos (27), de amplia boca abierta bajo el largo y delgado bigote .en la grupa del equino. a lo Dalí, se reía a carcajadas y hasta pataleaba de la risa al contemplar todas estas imágenes. Y una cabeza (28) de rasgos humanos parecía tragarse a la yegua, que le pataleaba el pensamiento, en Estudio para el caballo II .a las 9.; y parecía morir atragantada, cual Franco devorando al Estado; y caía muerta, sobre su costado izquierdo, con la lengua fuera, alzada en grito a los cielos, en su último aliento. 7577 google El complejo simbolismo del toro y de la yegua, fundidos en un solo ser, procedía de la segunda obra de la serie, Estudio de composición para Guernica II. Comparar Estudio de composición para Guernica II .a las 12. con Estudio para el caballo II .a las 12. dejaba pocas dudas al respecto. Las yeguas protagonistas adoptaban una pose muy similar. El toro evidente en Estudio de composición para Guernica II confirmaba, al sugerir introducirse entre la piernas de la yegua, la existencia del toro (3) en Estudio para el caballo II, introducido ya en el cuerpo de la yegua. Picasso llegó incluso a replicar en Estudio para el caballo II los tres trazos que en Estudio de composición para Guernica II sugerían el otro