APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4770 y pág.4771

de perfil .cabezas (10 y 11), de ojo cerrado y
abierto.. El cuello y la cabeza de la yegua eran
la polla.

Los brazos de la cabaretera .los cuartos
traseros de la yegua. se disponían en pose de
boxeo, en guardia. Sus piernas se echaban con
fuerza hacia delante, como lanzando patadas. La
cabaretera bailaba y luchaba al mismo tiempo,
como el toro en el ruedo.

El ojo de la yegua y el número de la obra
sugerían las fosas nasales de una gigantesca
cabeza (12) de toro, su ojo derecho cerrado en el
lomo de la yegua. Los cascos simbolizaban su
corona de espinas, prefigurando la del toro en la
obra siguiente, Estudio de composición para
Guernica IV. La cabeza, por su pose, también
apuntaba a Cabeza del toro con estudios de
ojos 7572.

7572 Cabeza del toro con estudios de ojos (jueves 20 de mayo de
1937; grafito y aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,2 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00077), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA27 wiki

La yegua en Estudio para el caballo II sufría la
embestida del toro (7) en Estudio para el caballo
II .a las 12.. Era una embestida a traición,
imperceptible a primera vista, como también lo
era la embestida del toro (3), por atacar por la
espalda. La imagen permitía interpretaciones de
todo tipo: sexuales, políticas, artísticas… Unos

trazos a la derecha sugerían las patas traseras del
toro (7). Picasso ideaba una embestida fantástica
.por imposible. en la que un mismo toro
.toro (3) y toro (7). cosía literalmente a
cornadas a la yegua, pues entraba en su cuerpo en
Estudio para el caballo II .como toro (3)., la
atravesaba de rabo a cabo, se daba la vuelta .y
aquí había que darle la vuelta al dibujo., volvía
a embestir a la yegua .como toro (7). y salía
por el mismo lugar por el que había entrado. El
cuerpo de la yegua también daba forma a la
durmiente cabeza (13) de un cerdo salvaje, a decir
de los colmillos sugeridos con los cuartos
delanteros de la yegua: los colmillos se clavaban
en el cuerpo de la yegua, de ahí su gesto. Al
girarse hacia su derecha, la cabeza de cerdo se
transformaba en la de un Franco (14) de nariz
aguileña y ojo izquierdo en la oreja derecha del
cerdo .cuarto trasero izquierdo del equino.,
cabeza que a su vez, en su embestida a la yegua,
se transformaba en el sátiro toro (7). Las cabezas
remitían a Sueño y Mentira de Franco, al cerdo
como cabalgadura de Franco. La aguileña nariz
sugería la cabeza de la mala pata (15) de Franco,
en cuyo ojo metía su pico, y de cuya yugular,
costado derecho de la pata, brotaba la yegua a
borbotones: la imagen prefiguraba al Pegaso que
nacía por cesárea de un costado .por lo que ha
costado. en la obra siguiente, Estudio de
composición para Guernica IV. La mala pata