APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4768 y pág.4769

para alzar sus piernas en todas las direcciones
posibles, abriéndolas hacia los lados, curvándolas
hacia atrás, extendiéndolas hacia delante, e
incluso cayendo al suelo con sus piernas abiertas,
en grand écart. No parecía una frivolidad:
fantástica pareja de baile forman el toro y la
yegua en un ruedo, cabaretera ella, Bailaor 7569 él.
La historia que este nombre arrastraba era densa
en emociones, merecedora de entrar en la obra de
Picasso, tan simbólicamente taurina. Homenaje al
valor y la muerte de dos toreros míticos: Joselito
e Ignacio Sánchez Mejías. La cobardía de Hamlet,
en Estudio de composición para Guernica III,
contrastaba con el infinito valor del Jesucristo
torero que se enfrentó al Infierno y a la Muerte.
En la Exposición Internacional de París de 1937,
en el servicio de publicaciones situado en la
planta baja del pabellón español, frente al
Guernica, se dispuso una vitrina que contenía,
entre otros enseres, una enorme foto de Federico
García Lorca 7570 y ejemplares de Llanto por

7569 José Gómez Ortega, Joselito (Gelves, 1895 R Talavera de la
Reina, 1920), murió el 16 de mayo de 1920, en la plaza de
Talavera de la Reina, corneado en el vientre por el quinto toro de
la tarde, Bailaor, al que tuvo que dar muerte su cuñado, Ignacio
Sánchez Mejías (Sevilla, 1891 R Madrid, 1934), fallecido el 13 de
agosto de 1934 tras ser corneado dos días antes por Granadino,
toro al que recibió sentado en el estribo, en la plaza de
Manzanares.

elpais wiki:[1 2] elmundo

7570 Federico García Lorca (Fuente Vaqueros, 1898 R Granada,

1936).

wiki

7571 google:[imágenes web]

Ignacio Sánchez Mejías y del Romancero
General de la Guerra de España, situados bajo el
lema:

FEDERICO GARCÍA LORCA

POETE FUSILLE A GRENADE

En Estudio para el caballo II .a las 12.7571,
la yegua se transformaba en mujer, en cabaretera,
abierta en grand écart; y la mujer se transformaba
en yegua. Las patas delanteras, cuello y cabeza de
la yegua sugerían una cabeza (6) de larga barba, a
lo Toulouse-Lautrec, que miraba atentamente por
los cascos de sus gafas, hacia la cabaretera.

Estudio para el caballo II .a las 12. también
sugería la impetuosa embestida de un toro (7) de
cabeza humana, como de sátiro. El fotograma
captaba el momento en el que el toro salía del
quite, sus manos en alto .en las dos patas de la
extrema izquierda.. La cabeza del toro
componía una secuencia de varios fotogramas.
Los ojos (8) se cerraban en horizontal en la pata
trasera derecha, en segundo plano. La nariz se
sugería con la otra pata. La boca se cerraba justo
debajo. Las dos pezuñas también sugerían dos
ojos (9) abiertos. Y las cabezas también aparecían