para alzar sus piernas en todas las direcciones posibles, abriéndolas hacia los lados, curvándolas hacia atrás, extendiéndolas hacia delante, e incluso cayendo al suelo con sus piernas abiertas, en grand écart. No parecía una frivolidad: fantástica pareja de baile forman el toro y la yegua en un ruedo, cabaretera ella, Bailaor 7569 él. La historia que este nombre arrastraba era densa en emociones, merecedora de entrar en la obra de Picasso, tan simbólicamente taurina. Homenaje al valor y la muerte de dos toreros míticos: Joselito e Ignacio Sánchez Mejías. La cobardía de Hamlet, en Estudio de composición para Guernica III, contrastaba con el infinito valor del Jesucristo torero que se enfrentó al Infierno y a la Muerte. En la Exposición Internacional de París de 1937, en el servicio de publicaciones situado en la planta baja del pabellón español, frente al Guernica, se dispuso una vitrina que contenía, entre otros enseres, una enorme foto de Federico García Lorca 7570 y ejemplares de Llanto por 7569 José Gómez Ortega, Joselito (Gelves, 1895 R Talavera de la Reina, 1920), murió el 16 de mayo de 1920, en la plaza de Talavera de la Reina, corneado en el vientre por el quinto toro de la tarde, Bailaor, al que tuvo que dar muerte su cuñado, Ignacio Sánchez Mejías (Sevilla, 1891 R Madrid, 1934), fallecido el 13 de agosto de 1934 tras ser corneado dos días antes por Granadino, toro al que recibió sentado en el estribo, en la plaza de Manzanares. elpais wiki:[1 2] elmundo 7570 Federico García Lorca (Fuente Vaqueros, 1898 R Granada,
1936). wiki 7571 google:[imágenes web] Ignacio Sánchez Mejías y del Romancero General de la Guerra de España, situados bajo el lema: FEDERICO GARCÍA LORCA POETE FUSILLE A GRENADE En Estudio para el caballo II .a las 12.7571, la yegua se transformaba en mujer, en cabaretera, abierta en grand écart; y la mujer se transformaba en yegua. Las patas delanteras, cuello y cabeza de la yegua sugerían una cabeza (6) de larga barba, a lo Toulouse-Lautrec, que miraba atentamente por los cascos de sus gafas, hacia la cabaretera. Estudio para el caballo II .a las 12. también sugería la impetuosa embestida de un toro (7) de cabeza humana, como de sátiro. El fotograma captaba el momento en el que el toro salía del quite, sus manos en alto .en las dos patas de la extrema izquierda.. La cabeza del toro componía una secuencia de varios fotogramas. Los ojos (8) se cerraban en horizontal en la pata trasera derecha, en segundo plano. La nariz se sugería con la otra pata. La boca se cerraba justo debajo. Las dos pezuñas también sugerían dos ojos (9) abiertos. Y las cabezas también aparecían