arrojaba luz sobre el asunto del nacimiento de un falso régimen, nacido muerto, con los pies por delante. El mal parto sugería un mal partir, una huída, una mala división del país. La imagen también sugería la idea de una bestia (4) con cabeza humana que se introducía de cabeza en la yegua, por detrás, atravesándola todo el cuerpo hasta asomar su cabeza por la cabeza del equino; y también sugería ese parto. Cuando el caballo se interpretaba como caballo de Troya, el toro se metía por la retaguardia del caballo para ajusticiar a los espectros que habitaban en el interior. Tampoco se podía descartar que Picasso proyectara en este dibujo la carga sexual de las obras precedentes, y que aprovechara para confrontar dos contrarios: embestida brutal del toro a la yegua .e incluso al torero, o picador., escena sinónimo de muerte; y penetración del varón a la hembra, escena opuesta, por ser símbolo de vida. La interpretación más natural sugería que la yegua paría a un potrillo, del que sólo eran visibles sus patas traseras .parto que también podía ser símbolo de un parto humano.. Picasso confirmaba esta idea gracias a la relación que unía a cada par de obras consecutivas: el pequeño Pegaso que nacía por cesárea en la obra siguiente, Estudio de composición para Guernica IV, validaba el parto natural en Estudio para el caballo II. La misma relación apoyaba la idea de
que el hombre y el toro estuvieran dentro de la yegua en Estudio para el caballo II, pues aparecían fuera de ella en la obra siguiente. Penetración y parto. Amor de corazón, de penetrar y parir, versus amor sexual, de penetrar y partir, de usar y tirar, de aquí te pillo, aquí te mato. De nuevo, dos opuestos se enfrentaban en un mismo dibujo: por un lado, la penetración .la carne que entra en la yegua.; por otro, el parto .la carne que sale de ella.; placer frente a dolor. El dolor asociado a la embestida del toro se equilibraba con el nacimiento del potrillo. Incluso podía intuirse un corazón roto, en la boca de la yegua, quizá origen de la idea que dio forma de boca y corazón a los genitales del toro en la obra siguiente. LOS CARTELES Por muy sorprendentes que pudieran parecer estas interpretaciones, las más espectaculares estaban aún por llegar. Estudio para el caballo II confirmaba una vez más el carácter antiisotrópico de las obras del Legado Picasso de 1981. Además, Estudio para el caballo II .a las 12. suponía la confirmación del homenaje que Picasso le rendía al arte puesto al servicio de una causa, a la propaganda, a los pósters de Jules Chéret 7563 y 7563 Jules Chéret (París, 1836 R Niza, 1932). wiki
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