APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4753 y pág.4754

La cabeza (169), en su pose de perfil con boca
cerrada en Estudio de composición para
Guernica III, se proyectaba en la cabeza (2), de
frente y con su boca cerrada en Estudio para el
caballo I. Una proyección similar se producía
entre sus cabezas equivalentes con la boca abierta.
En el caso de la cabeza (2), su equivalente (22) de
boca abierta aparecía en Estudio para el caballo I
.a las 12.: el cuerpo del equino fantasma
sugería la boca; los ojos se cerraban (23) en los
trazos del suelo y se abrían (24) en las pezuñas.
Los puntos situados simétricamente a ambos
lados de la línea vertical que hacía de boca del
equino (16), invitaban a yuxtaponer Estudio para
el caballo I .a las 12. a su imagen especular a
las 3. El resultado, Estudio para el caballo I .a
las 12. R3.7547, hablaba por sí mismo: la
cabeza (24) parecía discutir con su reflejo
especular; y, al mismo tiempo, ambas daban
forma a otra cabeza (25) en pose frontal, de gesto
radicalmente opuesto a las otras, pues parecía
meditativa, con sus ojos cerrados en el cuerpo del
equino (16) y sus cejas en el suelo. Y si bien es
cierto que la cabeza (25) tenía ciertos rasgos
humanos, adquiría rasgos animales, como de
equino .más que de vacuno., cuando la parte
superior de su hocico y fosas nasales se suponían
en los trazos borrados. Los trazos que daban

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forma al suelo también sugerían dos ojos cerrados
.cabeza (26)., como más adultos o masculinos
que los otros: cada equino evidente marcaba con
su cuerpo un pómulo; los ojos se abrían
gigantescos y vacíos (27) en el cuerpo del equino,
y diminutos y puntuales (28) en las pezuñas. El
cuello del equino (16) y su reflejo sí que sugerían
ojos humanos, aunque de aspecto más bien
demoníaco .más vacunos que equinos.,
cerrados (29), o abiertos en cuencas vacías (30).
Y aún había más cabezas.

El ojo (6) cerrado y semioculto sugerido por el
cuello y la crin del equino (17) fantasma, en
Estudio para el caballo I, unido a la idea de
rotación que sugería por parecer reflejo del
evidente, y el hecho de que el equino (15)
representara el ojo y la nariz de la cabeza (169),
en Estudio de composición para Guernica III,
eran pistas que apuntaban a que Estudio para el
caballo I .a las 12. simbolizaba un ojo cerrado.
Las mismas pistas permitían luego imaginar que
había que añadir a ese ojo su imagen especular
para de esa forma obtener un par de ojos
pensativos. Picasso remarcó con el lápiz la grupa
del equino (16) para conseguir que los
gigantescos ojos de la cabeza (25) parecieran
plácidamente cerrados.

A la cabeza (25) le faltaba la mitad inferior de
la cara, tal y como le ocurría a la cabeza (169) en
el área limitada por el rectángulo que enmarcaba