APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4746 y pág.4747

las delicias: el árbol del conocimiento del bien y
del mal era en sí mismo un interrogante.
Inseparable compañero de la Muerte (2) es el
Infierno (15).

Y aún descubrí otras cabezas, como
aquella (16) de barba circular y boca abierta en
Estudio de composición para Guernica I .a las
12., y cuello en el edificio de iluminadas
cuerdas vocales, pues con ellas daba voz a la
multitud de personajes que salían de su boca, aquí
situados bajo su larga lengua. Candidatos a ojos
se encontraban tanto en Estudio de composición
para Guernica II .a las 12. .en los de Adán
y Eva, por ejemplo, ojos (17)., como en Estudio
de composición para Guernica III .a las 12.
.en una cabeza mucho más estirada; con
ojos (18) derecho e izquierdo en la cabeza y en la
lámpara del personaje portador de la lámpara,
respectivamente, o con ojo (19) derecho en el pie
de la lámpara, por ejemplo.. Y no es que estas
cabezas me recordaran al Homer Simpson de
boca más salivosa; es que incluso sugerían esa
precisa secuencia, tan típica de este personaje, tan
de perro de Paulov 7544, rodada en dos fotogramas.
Hasta la nuez se desorbitaba para contemplar el
alimento. Absolutamente inexplicable. A los
niños, los dibujos animados les entran por los
ojos. Que se lo digan al niño (5) en Estudio de

7544 wiki

composición para Guernica II. La cabeza (18)
estirada crecía respecto de la otra (17): el estirón
simbolizaba crecimiento, como en los niños. Los
niños, como los dibujos, son santos en un
principio, en su primera comunión; pero he aquí
que cuando crecen, llegada la pubertad, su
segunda comunión, se vuelven pornográficos y
allí meten sus narices. Las cabezas (18 y 19) más
estiradas podía reducirse (20 y 21,
respectivamente) uniendo Estudio de
composición para Guernica III .a las 12. y
Estudio de composición para Guernica I .a
las 12., la primera obra sobre la segunda.

ESTUDIO PARA EL CABALLO I (1-5-1937)

Picasso dibujó otro equino (16) en la cuarta
obra de la serie, Estudio para el caballo I 7545. La
cabeza del equino (16) tenía los rasgos de la
cabeza del equino (15) de la obra precedente. De
nuevo, una obra remitía a la anterior, incidiendo
así en la idea de fotogramas asociados a una
misma secuencia, sugiriendo con ello el asunto de
la causalidad, de la relación causa-efecto aplicada
a la vida y también al arte. La primera de las
obras de la serie, Estudio de composición para
Guernica I, aparecía en la parte superior de la

7545 Estudio para el caballo I (sábado 1 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00056), Madrid.

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