las delicias: el árbol del conocimiento del bien y del mal era en sí mismo un interrogante. Inseparable compañero de la Muerte (2) es el Infierno (15). Y aún descubrí otras cabezas, como aquella (16) de barba circular y boca abierta en Estudio de composición para Guernica I .a las 12., y cuello en el edificio de iluminadas cuerdas vocales, pues con ellas daba voz a la multitud de personajes que salían de su boca, aquí situados bajo su larga lengua. Candidatos a ojos se encontraban tanto en Estudio de composición para Guernica II .a las 12. .en los de Adán y Eva, por ejemplo, ojos (17)., como en Estudio de composición para Guernica III .a las 12. .en una cabeza mucho más estirada; con ojos (18) derecho e izquierdo en la cabeza y en la lámpara del personaje portador de la lámpara, respectivamente, o con ojo (19) derecho en el pie de la lámpara, por ejemplo.. Y no es que estas cabezas me recordaran al Homer Simpson de boca más salivosa; es que incluso sugerían esa precisa secuencia, tan típica de este personaje, tan de perro de Paulov 7544, rodada en dos fotogramas. Hasta la nuez se desorbitaba para contemplar el alimento. Absolutamente inexplicable. A los niños, los dibujos animados les entran por los ojos. Que se lo digan al niño (5) en Estudio de 7544 wiki
composición para Guernica II. La cabeza (18) estirada crecía respecto de la otra (17): el estirón simbolizaba crecimiento, como en los niños. Los niños, como los dibujos, son santos en un principio, en su primera comunión; pero he aquí que cuando crecen, llegada la pubertad, su segunda comunión, se vuelven pornográficos y allí meten sus narices. Las cabezas (18 y 19) más estiradas podía reducirse (20 y 21, respectivamente) uniendo Estudio de composición para Guernica III .a las 12. y Estudio de composición para Guernica I .a las 12., la primera obra sobre la segunda. ESTUDIO PARA EL CABALLO I (1-5-1937) Picasso dibujó otro equino (16) en la cuarta obra de la serie, Estudio para el caballo I 7545. La cabeza del equino (16) tenía los rasgos de la cabeza del equino (15) de la obra precedente. De nuevo, una obra remitía a la anterior, incidiendo así en la idea de fotogramas asociados a una misma secuencia, sugiriendo con ello el asunto de la causalidad, de la relación causa-efecto aplicada a la vida y también al arte. La primera de las obras de la serie, Estudio de composición para Guernica I, aparecía en la parte superior de la 7545 Estudio para el caballo I (sábado 1 de mayo de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00056), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA4 wiki