en Estudio de composición para Guernica II .a las12., y aún más abierta (4) y llena de sexo en su vientre. La Muerte, sumergida en el agua de Estudio de composición para Guernica II, miraba hacia abajo, hacia la escena de sexo que ocurría en su boca. Y parecía metida en el agua, que le llegaba hasta el hombro. La rana (69) .o sapo., en Estudio de composición para Guernica II, apoyaba su espalda en el pecho de la Muerte y la besaba en la boca. La calavera (64), en Estudio de composición para Guernica I, sugería el reflejo de este cráneo (2) en el agua y, con él, de toda la escena. Y aunque el reflejo no era literal .por aparecer el reflejo en la misma orientación que el original, y no en orientación especular., era suficiente para probar irrefutablemente la existencia tanto del cráneo (2) de la Muerte como de la calavera (64). Las líneas que dividían en dos Estudio de composición para Guernica II sugerían, en esta disposición .y también en la otra, sin rotar. una gigantesca y alargada boca (5) cerrada .boca (6) en la orientación sin rotar.. En esta orientación, esta boca (5) podía asociarse a una cabeza (7) con ojo y parte superior de su cráneo en los de la Muerte (2), y con barbilla y cuello en Estudio de composición para Guernica I, todo lo
cual le confería a esta cabeza (7) una apariencia monstruosa, a lo Shrek 7543. 7543 shrek wiki Analicé el cráneo (2) y la monstruosa cabeza (7). Giré el conjunto para analizar la cabeza (1). Repetí la operación, buscando alguna explicación a lo inexplicable. Y no la hallé. Justo a la izquierda de la barbilla de la gigantesca cabeza (1), su boca (8) se abría en interrogante. Los ojos se cerraban (9) en las líneas horizontales que dividían en dos Estudio de composición para Guernica II. El cráneo (2) tenía más pares de ojos, en otras vistas .con ojo (10) derecho en la cabeza del equino (6), o en la sombra (11) tras la cabeza, por ejemplo., e incluso parecía girarse .con ojo derecho e izquierdo en la cabeza de los equinos (15 y 6), respectivamente. para mirar hacia el personaje portador de la lámpara y en su cabeza meter las narices. Este mismo par de ojos .en los equinos (15 y 6). y nariz encontraban otra boca en Estudio de composición para Guernica II .a las 12., cerrada (12) a espaldas de la Muerte (2), sobre su hombro, boca que luego se abría (13) y sacaba la lengua entre los colmillos, dotando a esta cabeza (14) de aspecto más animal. La imagen sugería un cráneo (15) tras el cráneo (2), a imagen de las cabezas de Adán y Eva .en la orientación contraria., a imagen de la Muerte y el Infierno en El jardín de