APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4743 y pág.4744

hasta la corteza cerebral, en Estudio de
composición para Guernica I, y allí se procesaba
.que hasta se convertía en gorra.. Estudio de
composición para Guernica I, la primera obra del
Legado tras el bombardeo, segunda del Legado
tras Sueño y Mentira de Franco, era un homenaje
explícito al análisis de imagen, a la imagen
cerebral, al pensamiento y a la conciencia. Y
también sugería la secuencia contraria, a saber:
primero surge el pensamiento, que luego se
plasma en la obra que los ojos ven .bien
directamente, bien como imagen propia reflejada
en un espejo..

Pero lo más sorprendente era la identidad de la
cabeza (1): compuesta por tres obras, por tres
estados unidos, la cabeza (1) parecía la de… ¿Bill
Clinton 7542? ¿Pero qué demonios pintaba aquí Bill
Clinton, si ni siquiera existía cuando Picasso
pintó estas obras? Giré todo el conjunto ciento
ochenta grados para contemplar la misma imagen,
pero desde el otro lado. Cuál no sería mi sorpresa
al ver, en esta nueva orientación, y más claro que
el agua, el decrépito rostro (2) de la Muerte, con
ojo derecho en el pie de la lámpara de Estudio de
composición para Guernica III. El cráneo de la
Muerte (2) tenía el cerebro podrido, en Estudio de
composición para Guernica III .a las12., y la
boca (3) abierta en la entrepierna del equino (1),

7542 google wiki

en Estudio de composición para Guernica II .a
las12., y aún más abierta (4) y llena de sexo en
su vientre. La Muerte, sumergida en el agua de
Estudio de composición para Guernica II, miraba
hacia abajo, hacia la escena de sexo que ocurría
en su boca. Y parecía metida en el agua, que le
llegaba hasta el hombro. La rana (69) .o sapo.,
en Estudio de composición para Guernica II,
apoyaba su espalda en el pecho de la Muerte y la
besaba en la boca. La calavera (64), en Estudio de
composición para Guernica I, sugería el reflejo
de este cráneo (2) en el agua y, con él, de toda la
escena. Y aunque el reflejo no era literal .por
aparecer el reflejo en la misma orientación que el
original, y no en orientación especular., era
suficiente para probar irrefutablemente la
existencia tanto del cráneo (2) de la Muerte como
de la calavera (64).

Las líneas que dividían en dos Estudio de
composición para Guernica II sugerían, en esta
disposición .y también en la otra, sin rotar.
una gigantesca y alargada boca (5) cerrada
.boca (6) en la orientación sin rotar.. En esta
orientación, esta boca (5) podía asociarse a una
cabeza (7) con ojo y parte superior de su cráneo
en los de la Muerte (2), y con barbilla y cuello en
Estudio de composición para Guernica I, todo lo