hasta la corteza cerebral, en Estudio de composición para Guernica I, y allí se procesaba .que hasta se convertía en gorra.. Estudio de composición para Guernica I, la primera obra del Legado tras el bombardeo, segunda del Legado tras Sueño y Mentira de Franco, era un homenaje explícito al análisis de imagen, a la imagen cerebral, al pensamiento y a la conciencia. Y también sugería la secuencia contraria, a saber: primero surge el pensamiento, que luego se plasma en la obra que los ojos ven .bien directamente, bien como imagen propia reflejada en un espejo.. Pero lo más sorprendente era la identidad de la cabeza (1): compuesta por tres obras, por tres estados unidos, la cabeza (1) parecía la de… ¿Bill Clinton 7542? ¿Pero qué demonios pintaba aquí Bill Clinton, si ni siquiera existía cuando Picasso pintó estas obras? Giré todo el conjunto ciento ochenta grados para contemplar la misma imagen, pero desde el otro lado. Cuál no sería mi sorpresa al ver, en esta nueva orientación, y más claro que el agua, el decrépito rostro (2) de la Muerte, con ojo derecho en el pie de la lámpara de Estudio de composición para Guernica III. El cráneo de la Muerte (2) tenía el cerebro podrido, en Estudio de composición para Guernica III .a las12., y la boca (3) abierta en la entrepierna del equino (1), 7542 google wiki
en Estudio de composición para Guernica II .a las12., y aún más abierta (4) y llena de sexo en su vientre. La Muerte, sumergida en el agua de Estudio de composición para Guernica II, miraba hacia abajo, hacia la escena de sexo que ocurría en su boca. Y parecía metida en el agua, que le llegaba hasta el hombro. La rana (69) .o sapo., en Estudio de composición para Guernica II, apoyaba su espalda en el pecho de la Muerte y la besaba en la boca. La calavera (64), en Estudio de composición para Guernica I, sugería el reflejo de este cráneo (2) en el agua y, con él, de toda la escena. Y aunque el reflejo no era literal .por aparecer el reflejo en la misma orientación que el original, y no en orientación especular., era suficiente para probar irrefutablemente la existencia tanto del cráneo (2) de la Muerte como de la calavera (64). Las líneas que dividían en dos Estudio de composición para Guernica II sugerían, en esta disposición .y también en la otra, sin rotar. una gigantesca y alargada boca (5) cerrada .boca (6) en la orientación sin rotar.. En esta orientación, esta boca (5) podía asociarse a una cabeza (7) con ojo y parte superior de su cráneo en los de la Muerte (2), y con barbilla y cuello en Estudio de composición para Guernica I, todo lo