divorciarse., contaba por entonces dieciséis años. El retrato de Franco se hacía aún más evidente en Toro con rostro humano 7538 .a las 12., donde la cabeza (1) 7539 de Franco cerraba sus ojos en dos trazos remarcados en el vientre del toro, el izquierdo junto al pecho y la pata delantera derecha, el derecho junto al pene, con el cuerpo del toro orientado hacia la derecha de Franco. El pequeño bigote se sugería con la sombra en el cuello del toro. En su sueño, la cabeza de Franco se giraba hacia su derecha (2) y hacia su izquierda (3), trasladando su nariz. Falsos arrepentimientos, en sueños, de mentira, delimitaban su cabeza. Y los ojos (4) se ponían en el horizonte, y se alzaban (5) bajo las pezuñas del toro. Y las sombras de más a la izquierda sugerían sombríos ojos abiertos de un simio (6) con narices de cojones y boca cerrada en la grupa del toro; y sus ojos se cerraban justo debajo, en el horizonte (7). 7538 Toro con rostro humano (martes 11 de mayo de 1937; grafito sobre papel; 23,9 cm × 45,5 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00069), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA22 wiki 7539 #ahsLPA22c1 JUEGOS DE MESA Sueño y mentira de Franco, primera obra en la cronología del Legado Picasso de 1981, sugería
de forma explícita la idea de un puzle, de un rompecabezas, con todas sus piezas unidas y bien unidas. Así apeló Picasso a la inteligencia, a través de los juegos de inteligencia. Con estos precedentes podía entenderse mejor el que el resto de obras del Legado fueran piezas de un puzle a ensamblar por el observador. Picasso insistía en su mensaje: el ser humano ha de utilizar la cabeza, incluso para la contemplación artística, cuánto más para la vida. El Legado Picasso de 1981 fue concebido como juego de mesa: había que poner las cartas sobre la mesa para que cada jugador las contemplara desde su propia perspectiva; porque cada obra era una carta, e incluso una baraja completa, pues, al ponerla sobre el tapete, repartía visualmente sus asuntos y relatos entre los jugadores a su alrededor. No era pues de extrañar que las obras del Legado, en particular las inmediatamente posteriores a Sueño y Mentira de Franco, remitieran a otro popular juego de mesa, el dominó 7540. Estudio de composición para Guernica II estaba dividida en dos mitades, como una ficha de dominó: la mitad superior remitía a la obra precedente, Estudio de composición para Guernica I, pues contenía esa misma imagen; y la mitad inferior remitía a la obra subsiguiente, 7540 wiki