APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4736 y pág.4737

de contenido typical spanish. Picasso parecía así
caricaturizar la hipotética campaña de propaganda
y promoción de lo español en el extranjero que
hubiera realizado el régimen de Franco para la
Exposición Internacional de París de 1937:
peinetas, mantillas, abanicos, toros, pintorescas
poses reales a caballo, economía y religión .la
del aislamiento económico.… todo un
espectáculo circense contrario a la razón, sin
chicha ni fondo. Sobre esta imagen vacía, anclada
en un pasado trasnochado, carente de toda
inteligencia, Picasso volcó la suya, invisible a
primera vista, deslumbrante al ser percibida. El
resultado fue una obra compleja, plena de sentido.
Como si de un partido de fútbol se tratara,
Picasso aceptó jugar en campo contrario. Y ganó
por goleada.

TINTÍN

El dibujo para la portada artística de Sueño y
mentira de Franco sugería varias cabezas. Una de
ellas (139), con rasgos de Tintín 7533, tenía sus ojos
en las palabras «sueño» y «mentira». La tilde de
la eñe hacía de ojo (140) derecho cerrado sobre el
pómulo en «sueño»; la o sugería ese ojo
abierto (141). El punto de la i, el travesaño de la
te .delaté. y el punto inicial de la eme, todos
en «mentira», dibujaban ojos izquierdos

7533 wiki:[Álbumes de Tintín Le Petit Vingtième]

.abierto (142), cerrado (143) y abierto (144),
respectivamente.. La cabeza, que parecía soñar,
mentía, pues permanecía al acecho y abría sus
ojos; dormía con un ojo cerrado y otro abierto.
La te que dividía en dos la palabra «mentira»
adoptaba la forma de una i griega para unir
«men» con «ira», lo que sugería una nueva
traducción parcial al inglés, en condena a la ira de
los hombres. Una partición similar podía
aplicársele al otro ojo utilizando el francés.
Francés e inglés fueron los dos idiomas a los que
se tradujo el poema que acompañó a Sueño y
mentira de Franco. La i griega entre «sueño» y
«mentira», y la preposición «de» bajo la i griega,
daban forma a la nariz de la cabeza (139). La
boca abierta y la lengua se sugerían con la efe de
«Franco». La cabeza (139) roncaba, hacía ruido,
sonaba: «sueno», afirmaba el ojo derecho;
«ronco», afirmaba su boca. Este detalle permitía
conectar Sueño y mentira de Franco con los
ronquidos de Estudio de composición para
Guernica III. El sonido repetitivo del ronquido
servía como excusa para repetir lo que la boca
pronunciaba «ranco»: rancorancoranco… La boca,
en su sueño, avisaba; hablaba de escapar, de huir,
de correr, en inglés .ran. y en español:
corran… corran… corran… Y también hablaba
de religión: coran… coran… coran…

La cabeza (139) pensaba en Picasso, o como
Picasso, y hablaba de Franco. Denunciaba con sus