APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4729 y pág.4730

de nariz nublada y boca en la ciudad. El ojo
derecho miraba con perplejidad al Franco sentado
.virginal lanza en mano; cual lomo de cerdo, o
caparazón de tortuga de cerdo. a lomos del
cerdo; e incluso se alejaba de él, al ver su física
amenazada por la metafísica lanza. Las dos
imágenes de la Virgen en las viñetas C2 y C1,
cada cual en el banderín de su lanza, sugerían dos
lentes (132) ciegas .más que ojos. en unas
gafas con patillas de lanzas que Franco le
intentaba colocar a esta cabeza, de ahí el alado
Pegaso .en el ojo naciente.. Como en una
secuencia de dos fotogramas, el mitológico e
indomable caballo alado que Franco traspasaba
con su lanza sagrada en la viñeta C1 se
transformaba, en la viñeta C2, en dócil cerdo,
último vehículo de Franco .por aquello de
querer llegar al fin de los tiempos, en el poniente;
que no hay quien se lo coma en el islam..

El cuerpo cónico y acotado de Franco
presentaba tres líneas de nivel en todas las viñetas,
salvo en la segunda. Las tres líneas sugerían los
ojos .línea superior., la nariz .línea
intermedia. y la boca .línea inferior. de una
cabeza (133) rotante, pues tanto miraba de frente
como de perfil, hacia la izquierda y hacia la
derecha, dependiendo de donde pusiera sus ojos
el observador.

MONOTEÍSMO

La fila central, la B, remitía a Adán .al nuevo
Adán, a la izquierda, en B2. y a Eva .a la
nueva Eva, a la derecha, en B0; su nombre escrito
en los cirros sobre el cerro.. Adán y Eva, los
primeros servidores de Dios, pecaban y eran
expulsados del paraíso, en este caso por el toro,
en B1, que también expulsaba a la monarquía y al
ejército, y hasta a la propia religión, todos ellos
símbolos de ángeles caídos, con Franco a la
cabeza. La posición más importante en la matriz,
la casilla central, en torno a la cual giraban las
demás, remitía así al Génesis: la fila central
remitía al El jardín de las delicias, al panel
izquierdo, el del Génesis; Franco encarnaría al
anticristo. La viñeta central superior remitía al
panel central, a las construcciones como ojos
divinos, y a la fuente, y a su simbología, e incluso
al cruce de construcciones. La estructura
cuadriculada de Sueño y mentira de Franco, y la
composición de la fila central, también remitían
al Calvario 7524 de El Escorial, de Roger van der
Weyden: San Juan, a la izquierda, y la Virgen
María, a la derecha, aparecían a los pies de Cristo
crucificado .imagen especular respecto a la de

7524 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de
Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial
(10014602), Madrid.

patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon

#ahsWEYDENcalvario