APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4710 y pág.4711

ser un símbolo de libertad, de oposición al
Régimen; parecían caballos que se negaban a ser
vehículo de Franco, razón por la cual se les daba
muerte. Las mitológicas alas apuntaban a la
intelectualidad, al arte, a su mitológica lucha
contra todos los poderes que oprimen al pueblo.

LAS MADRES Y SUS HIJOS

En Sueño y mentira de Franco II, Picasso
hablaba en femenino, de mujeres y de yeguas, y
de sus hijos. Las mujeres lloraban la muerte de
sus seres queridos. En la viñeta central, un toro
embestía y destripaba a la caricatura de Franco
hecha yegua. La imagen, en este contexto, sugería
como frase «la madre que te parió», con
connotaciones políticas. Los únicos toros que
embestían en Sueño y mentira de Franco lo
hacían en las dos viñetas centrales, y ambos
embestían de izquierda a derecha, y a una
caricatura relacionada con Franco y la política.
En Sueño y mentira de Franco II, el rizado y
denso bello del bello rostro del toro sugería que la
belleza, la valentía y la naturalidad residen en la
unión plural, frente a la fealdad, cobardía y
artificialidad del alineado cuerpo de Franco .de
los alineados con Franco., cuya destrucción
llegaba con el fin del alineamiento. La metáfora
se podía proyectar en cualquier otro ámbito de la
vida, incluido el artístico.

LA BICHA

En Sueño y mentira de Franco II, en la viñeta
situada en la esquina inferior izquierda, Picasso
se valía de un mismo dibujo para dar forma a una
mujer y a la serpiente que la devoraba .serpiente
de la pasión, y del pecado, entre otros asuntos..
La lanza les atravesaba el cuello a ambas. Los
ojos de la mujer eran fosas nasales de la
bicha (95). Y también daban forma a un segundo
par de ojos (96). Esta serpiente .o mujer
serpiente, o víbora de mujer, o mujer gusano, o
mujer prehistórica, por sugerir un dinosaurio (24)
en Estudio de composición para Guernica VI,
desde entonces descerebrada y ciega, que por eso
palpa y huele (en Caballo y madre con niño
muerto adquiere rasgos de boba; en Madre con
niño muerto I adquiere rasgos de astucia y
aspecto masculino; en Cabeza de mujer II 7492 se
muestra hasta coqueta, al tiempo que con su ojo
derecho muerde y clava su afilada niña de lengua
en el inflamado labio superior de una cabeza de
hombre (1) 7493 del espacio, de perfil derecho, con
ojo de fecha, más visible a las 9). tuvo tal fuerza
simbólica para Picasso que la incluyó en la
primera ecografía del Guernica .a través de la

7492 Cabeza de mujer II (jueves 20 de mayo de 1937; grafito y
aguada sobre papel tela; 29 cm × 23,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00078), Madrid.

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