.como en un tercio de varas., por el cual brotaban las tripas de la nación .sus símbolos.. Esta relación volcaba ciertas connotaciones negativas en los caballos heridos en su costado en otras obras del Legado, no tanto en los caballos alados. Por ser símbolo de la tauromaquia, el caballo herido se erigía en símbolo de la traición, pues el caballo, al ayudar al hombre .Franco varilarguero (de vara larga) a caballo del alambre (caballo muerto de hambre); Franco matador siendo embestido., traicionaba al toro. Estas ideas se proyectaban en Estudio de composición para Guernica IV. Había dos caballos no alados y heridos en sus costados en Sueño y mentira de Franco. Uno de ellos, de soberbia estampa, aparecía en la viñeta superior derecha de Sueño y mentira de Franco I: su herida más bien parecía fruto de las espuelas; el gesto de su rostro no era de dolor, sino de orgullo. El otro, a imagen y semejanza de Franco, aparecía derrotado en la viñeta central de Sueño y mentira de Franco II. Este tipo de caballo, vehículo de Franco, parecía remitir a aquellos que le sustentaron, es decir, a su Régimen .de ahí el estómago abierto y las tripas, como símbolo del verdadero régimen.. Los caballos alados tenían una expresión bien distinta en sus rostros: sus rasgos eran nobles; y nunca aparecían sustentando a Franco, sino intentando escapar de él, más no podían. Los caballos alados parecían
ser un símbolo de libertad, de oposición al Régimen; parecían caballos que se negaban a ser vehículo de Franco, razón por la cual se les daba muerte. Las mitológicas alas apuntaban a la intelectualidad, al arte, a su mitológica lucha contra todos los poderes que oprimen al pueblo. LAS MADRES Y SUS HIJOS En Sueño y mentira de Franco II, Picasso hablaba en femenino, de mujeres y de yeguas, y de sus hijos. Las mujeres lloraban la muerte de sus seres queridos. En la viñeta central, un toro embestía y destripaba a la caricatura de Franco hecha yegua. La imagen, en este contexto, sugería como frase «la madre que te parió», con connotaciones políticas. Los únicos toros que embestían en Sueño y mentira de Franco lo hacían en las dos viñetas centrales, y ambos embestían de izquierda a derecha, y a una caricatura relacionada con Franco y la política. En Sueño y mentira de Franco II, el rizado y denso bello del bello rostro del toro sugería que la belleza, la valentía y la naturalidad residen en la unión plural, frente a la fealdad, cobardía y artificialidad del alineado cuerpo de Franco .de los alineados con Franco., cuya destrucción llegaba con el fin del alineamiento. La metáfora se podía proyectar en cualquier otro ámbito de la vida, incluido el artístico.
30 -2 -1 -1 +1 +1 +2 30 -2 -1 -1 +1 +1 +2