APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4667 y pág.4668

izquierdo. Y la pierna derecha hacía de nariz. Y la
pata del toro y el suelo daban forma a la boca.

El lado derecho de la cabeza (40) sugería el
perfil izquierdo de otra cabeza (41), orientada
hacia el toro, pegando a él. Aunque pudiera ser un
símbolo de Alfonso XII, más bien parecía otra
vista de la cabeza (40), otro fotograma, aquel que
mostraría el instante inmediatamente anterior a la
embestida. La cabeza (41) también pudiera ser un
símbolo de la Iglesia católica .con la Iglesia
hemos topado..

Pero, sin duda, la cabeza (42) más sorprendente,
tanto por ser la viva imagen de Picasso .su nariz
heredada de su madre (43). como por hundir sus
raíces en Minotauromaquia 7386, era la que hacía
suyo el cuerpo del toro .símbolo también de la
China. para embestir con él .y con su
madre (43), por la madre que le parió; en golpe de
Estado. al Franco torero y a la familia Real, e
incluso al mismísimo Dios; porque también pintó
Picasso la cabeza de Dios (44): el sol de la viñeta
inferior hacía de divina boca; y el rabo del toro
.y el ojo del culo, implícitamente. hacían de
ojo (45) .el derecho, cerrado y dolorido.; los
soportes en los extremos del alambre sobre el que
Franco hacía equilibrios sugerían los ojos (46)

7386 Minotauromaquia (1935; aguafuerte y raspador sobre papel;
49,8 cm × 69,3 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00052), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] bcn moma google:[imágenes web]

abiertos, antes de la embestida, también abiertos
después de la embestida, en particular el ojo (47)
izquierdo, ahora en los ojos de Franco. Y aún
había más candidatos a ojos en esta fantástica
secuencia .uno (48) en la boca de Franco,
otro (49) en la nariz de la reina, por ejemplo..
Los alambres de espino sugerían otro ojo (50)
derecho, como muerto, consecuencia de la
embestida: ahora, el culo del toro, o su vientre,
eran ojos izquierdos .ojos (51 y 52),
respectivamente.. Tras el impacto inicial, la
divina cabeza caía hacia su derecha .hacia la
izquierda de la obra. e incluso parecía abrir su
ojo (53) izquierdo en el triángulo sobre el rabo
del toro. La secuencia se extendía aún más. Este
mismo Dios también miraba con otros ojos
derechos, situados en la viñeta en la que Franco
se arrodillaba para rezar ante el duro y santísimo
sacramento. El ojo derecho de un Dios duro de
oído parecía tocado por el islam y por la
catolicismo .ojos (54 y 55), respectivamente..
Dios era duro de ver; era la hostia de duro: «Duro
la hostia». Y también eran ojos de Dios los ojos
de Franco (56), y su nariz (57), y su boca (58), y
su cuerpo (59)… Ojos, ojos y más ojos. Cabezas,
cabezas y más cabezas.

En la frente de Dios, sobre el alambre .himen
virginal del divino cerebro., aparecía Franco y
su descomunal pene erecto en movimiento
nacional, al que este contexto dotaba de pleno