APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4654 y pág.4655

muy firme, y lo hará tan de repente, y llegará a
elevarse tanto, y golpeará con tanta fuerza la
cabeza de la bestia, que la corona saldrá a tomar
por culo, y los cuernos caerán arrancados de
cuajo, y la bestia perderá la cabeza, y hasta el
cuerpo saldrá despedido, quedando allí la sola
polla 7358, es-capada al fin de la bestia 7359, y los
despojos 7360. Y, entonces, el pueblo, guiado por el
Espíritu, comenzará a construir su nuevo
cuerpo 7361. El tema de la traición unida al dinero
se proyectaba como beso de Judas en Estudio de
composición para Guernica III. La asociación
entre caballo y sexo, o caballo y ave, se
proyectaba en Estudio de composición para
Guernica II.

7358 google

7359 google

7360 Daniel 2 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

7361 Juan 3, 5 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Pero lo que más llamaba la atención en Sueño y
mentira de Franco era su explícita referencia al
concepto de imagen especular. Era la referencia
más explícita de todo el Legado Picasso de 1981.
Y lo era tanto que el simbolismo había pasado
desapercibido por considerarse una simple
consecuencia de la técnica del grabado. Las
fechas aparecían impresas en negativo, por estar
grabadas en positivo sobre las planchas. El texto
aparecía del revés, en el mundo del revés. Picasso

no podía ser más explícito: era necesario un
espejo para poder entender el mensaje, para poder
leer aquel texto del derecho. El texto del revés
indicaba que no había derecho. La inclusión de
esta obra en el Legado Picasso de 1981 no podía
estar más justificada. El hecho de que fuera un
grabado potenciaba la confrontación de
contrarios: para esta obra hacían falta dos
elementos opuestos .una plancha y un papel. y
un elemento intermedio y neutro .la tinta.. La
plancha besaba al papel; le dejaba impresa la
marca de su amor, el tintado carmín de sus labios.
La plancha fecundaba, con su tintado semen, al
papel virgen. Picasso dotó de significado incluso
a la fecha hecha título (5) en la parte superior de
la obra, impresa del revés sobre el papel, y en
particular a los dos últimos números, los del año
«37»: los últimos serán los primeros; hay que
tener «FE». La viñeta superior izquierda en Sueño
y mentira de Franco I, sobre la que aparecía la
palabra «FE», también incorporaba imágenes
conceptualmente especulares: había dos cabezas
en el busto, cada cual asociada a un personaje.
Uno de ellos (6), de espaldas a la figura
desfigurada de Franco, le enseñaba el culo. Desde
la perspectiva de la caricatura de Franco, la
escultura sugería un caraculo, arriba la cara (7),
abajo el culo (6). El sol le daba la cara al culo. El
viento no soplaba de cara, sino de culo. La
nublada cometa .o paracaídas. en el cielo,