APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4647 y pág.4648

La calavera sugerida por el hocico del caballo
en el Guernica aparecía en el Guernica .a las
12. a los pies de Jesús crucificado, literalmente
en los pies. La calavera a los pies de la cruz
contribuía a consolidar la idea de que el Guernica
también tenía que observarse del revés,
representando en esa orientación la escena de la
Crucifixión, reforzando así la conexión con El
Descendimiento. Y si el Guernica .a las 12.
reinterpretaba la Crucifixión, tenía sentido
.picassiano. que, al darle la vuelta a la obra,
reinterpretara el Descendimiento. Todo un reto al
intelecto artístico, un reto lo suficientemente
complejo y denso en significación como para
interesar al más pintado. Desde la primera
ecografía del Guernica, incluso desde la primera
de las obras del 1 de mayo de 1937, Picasso ya
parecía darle vueltas a esta idea, a la idea de
captar estas dos escenas sagradas, de sufrimiento
y de muerte, en un solo cuadro.

También los dientes eran signo en las obras del
Legado Picasso de 1981. En Estudio de
composición para Guernica II, aparecían como
paletas, como dos dientes juntos que remitían por
su disposición y simbolismo a los dos dientes
aislados en el centro del maxilar de la calavera de
El Descendimiento, calavera que también sería la
de Eva, que con esos dos dientes mordió el fruto
del árbol del conocimiento del bien y del mal
.como sugería Picasso.. Los dos huecos en la

mandíbula de la calavera, los que separaban a
estos dos dientes de los otros, transformaban el
cráneo humano en cráneo equino, apuntando así
al gran burro (8), vehículo de Cristo, y a la
profusión de equinos en el Legado, ya desde su
génesis .como en Estudio de composición para
Guernica III.; porque fue el pecado original el
que llevó a Cristo a dar su vida por el ser humano.
En ese hoyo de las agujas, en el del pecado
original de la ignorancia .que por eso comieron
Adán y Eva del fruto, algo que no habrían hecho
de conocer las consecuencias (que no podían
conocer porque aún no habían comido del
fruto)., se clavaba la cruz. En Estudio de
composición para Guernica IV 7351, Picasso
llegaba incluso a adoptar el mismo simbolismo de
El Descendimiento: los dientes laterales hacían de
brazos de María y de Jesús, en la Crucifixión. La
insistencia de Picasso reforzaba la conexión con
El Descendimiento y obligaba incluso a
reinterpretar las fosas nasales de la calavera, que
ahora podían verse como símbolo de lágrimas
.y de sangre., de las fantásticas lágrimas que
inundaban El Descendimiento y que Picasso

7351 Estudio de composición para Guernica IV (sábado 1 de mayo
de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 53,5 cm × 64,5 cm),
de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía (DE00058), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA6 wiki