APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4644 y pág.4645

puntilla a la Muerte. La gigantesca e invisible
calavera (7) .invisible solo a primera vista.
apegada a Cristo, remitía a la Muerte como figura
hueca en el panel del Apocalipsis, en El jardín de
las delicias, del Bosco.

Y si fantástica y gigantesca era la calavera, no
menos fantástico y gigantesco era el burro
sugerido con toda la obra. Incluso parecía que la
calavera (7) cargaba con el burro a hombros. La
cruz se le clavaba al pobre burro en la espalda,
como el estoque a un toro. El burro, vehículo de
Cristo, agonizaba y caía al suelo, quedando
tendido a lo largo, orientado hacia la derecha. Y
giraba su cabeza hacia atrás, hacia su derecha,
para descender a Cristo de la cruz, pues todos los
personajes de la obra, a excepción de Jesús y de
la Virgen María, parecían formar parte de su
cuerpo, como si todos ellos también fueran
vehículo de Cristo, para bien o para mal, en la
parte que les correspondía. El burro (8) 7346 parecía
literalmente encajonado dentro del marco de la
obra. Sus fosas nasales y boca se sugerían con las
negras mangas y falda de la túnica de Nicodemo,
respectivamente. Su oreja derecha se alzaba
atenta en la cruz. Su pequeño ojo derecho se abría
bajo la ceja sugerida por el brazo izquierdo de
Cristo. Su alargado ojo izquierdo .e incluso el
derecho. se cerraba lloroso, triste, como muerto

7346 2 Pedro 2, 16-19 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

en el segmento derecho de la línea horizontal que
unía las tracerías mayores decorando el fondo
dorado. El tocado de María Magdalena sugería
una blanca lágrima que caía hasta los pies de
Jesús .en lo alto, los pliegues del tocado daban
forma a una cabeza (9) de rasgos humanos,
orientada de perfil hacia el Descendimiento..
José de Arimatea, de rojo y negro, aparecía en los
cuartos delanteros. Juan el Evangelista, de rojo,
aparecía en los cuartos traseros. Las dos Marías
aparecían en el lomo. La Virgen viajaba detrás, a
lomos del burro. Jesús viajaba delante, sobre la
cruz. Al final del viaje, en El Descendimiento, los
dos se apeaban del burro 7347, o el burro les apeaba
a ambos, o todos caían. La cabeza (1) del Altar
Columba 7348, donde Roger van der Weyden pintó
el nacimiento de Cristo, sugería la de este
gigantesco borriquito (8), razón por la cual tenía
la cruz entre ceja y ceja 7349. Las dos obras eran
dos fotogramas de una misma secuencia. Y hasta
era posible establecer una reveladora relación
entre sus personajes principales, uno a uno. Y si
el equino (8) de El Descendimiento se
consideraba astado, por aquello de la mula y el

7347 rae

7348 Columba-Altar (hacia 1455; óleo sobre tabla; panel central:
139,5 cm × 152,9 cm), de Roger van der Weyden, Alte Pinakothek
(panel central: WAF 1189), Munich.

pinakothek:[obra] google:traductor #ahsWEYDENcolumba

7349 rae