APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4643 y pág.4644

Pero, de lejos, lo más sorprendente de El
Descendimiento era la fantástica y gigantesca
calavera (7) en cuyo interior habitaba Cristo, todo
en metáfora. Y era calavera de cráneo dorado,
con orificios negros, de ojos .en codos., nariz
.en manga. y boca .en falda. negras en
Nicodemo, en la que entraba José de Arimatea
como roja médula espinal hasta el cerebro, y a la
que principalmente daban forma José de
Arimatea, Nicodemo y el dorado fondo .en su
tamaño humano; en su tamaño máximo ocuparía
toda la obra, con todos los personajes en su
interior, salvo Cristo, que traspasaba esa frontera
al ser enviado al exterior, desde la vida (en la
muerte) a la vida eterna, desde la obra de arte a la
vida real.. La cruz de la Crucifixión se le
clavaba a la calavera (7) como estocada en el
cerebro, o cual corona de espinas, o le daba la
puntilla, cuando el rocoso monte se tomaba por
hombros de la calavera, hombros que cargaban
con la escena, incluso con la calavera evidente,
situada sobre el hombro derecho de esta otra, cual
calavera hija de la calavera madre .a imagen de
Jesús y María., cual primera y última muerte,
cual muerte de lo evidente y de lo no evidente,
como símbolo de lo humano y de lo trascendente,
de lo visible y lo invisible .y, aun así, visible..
La gigantesca calavera (7) y su cuerpo reposaban
en su dorado y singular ataúd. Cristo, con su
crucifixión y posterior resurrección, le daba la

puntilla a la Muerte. La gigantesca e invisible
calavera (7) .invisible solo a primera vista.
apegada a Cristo, remitía a la Muerte como figura
hueca en el panel del Apocalipsis, en El jardín de
las delicias, del Bosco.

Y si fantástica y gigantesca era la calavera, no
menos fantástico y gigantesco era el burro
sugerido con toda la obra. Incluso parecía que la
calavera (7) cargaba con el burro a hombros. La
cruz se le clavaba al pobre burro en la espalda,
como el estoque a un toro. El burro, vehículo de
Cristo, agonizaba y caía al suelo, quedando
tendido a lo largo, orientado hacia la derecha. Y
giraba su cabeza hacia atrás, hacia su derecha,
para descender a Cristo de la cruz, pues todos los
personajes de la obra, a excepción de Jesús y de
la Virgen María, parecían formar parte de su
cuerpo, como si todos ellos también fueran
vehículo de Cristo, para bien o para mal, en la
parte que les correspondía. El burro (8) 7346 parecía
literalmente encajonado dentro del marco de la
obra. Sus fosas nasales y boca se sugerían con las
negras mangas y falda de la túnica de Nicodemo,
respectivamente. Su oreja derecha se alzaba
atenta en la cruz. Su pequeño ojo derecho se abría
bajo la ceja sugerida por el brazo izquierdo de
Cristo. Su alargado ojo izquierdo .e incluso el
derecho. se cerraba lloroso, triste, como muerto

7346 2 Pedro 2, 16-19 vatican:[español latín] latinvulgate biblos