APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4640 y pág.4641

ojos (95), situados ahora en el personaje asomado
a la ventana. Y había más candidatos a ojos (96).
Dos cuerpos (97) de aspecto humano, de cabeza y
tronco de cemento, de brazos y pies de barro,
orientados de perfil, reflejo el uno del otro, unían
sus brazos en horizontal para dar forma a la
cabeza de bestia. Las unión de cuatro ventanas,
en la región ((0,1),(1,0)), sugería el hocico de una
alargada cabeza (98) animal, como de caballo, sus
ojos abiertos en las dos ventanas de más arriba,
en la región ((0,2),(1,2)), sus ojos ciegos justo
debajo, en torno al centro horizontal de la
región ((0,2),(1,1)). Y al descender aún más los
ojos, la cabeza parecía de toro (99) .de
múltiples pares de ojos, cada cual con su
expresión, los cuernos en los antes ojos ciegos..
En Estudio de composición para Guernica I
.RT. A las 3. la cabeza de bestia se alargaba, y
parecía cabeza (76) de simio en grito
.región ((0,3),(1,0)).; y los cuerpos (22) de
aspecto humano aparecían de frente, con los
brazos extendidos en horizontal hacia los lados,
unidos a sus reflejos, como en una fila infinita. Y
cada fila soportaba sobre sus hombros otra fila,
cual infinita pared de castellers 7343.

7343 wiki

EL DESCENDIMIENTO

Vida y muerte caminan de la mano,
inseparables ambas. Para que exista la vida ha de
existir la muerte. Para que exista la muerte ha de
existir la vida. No existe la vida sin la muerte,
como no existe la muerte sin la vida. La
insistencia casi enfermiza, y hasta disléxica, con
que Picasso recurría al lenguaje, me hizo pensar
en la calavera (1), en Estudio de composición
para Guernica III: calavera… cara-vela… cara-
lámpara. El mágico personaje de la lámpara era
un símbolo de vida: arrojaba luz de vida al asunto.
La calavera era un símbolo de muerte; apagaba la
luz de la vida al cerrar su ojo sobre ella. La
calavera mira, pero no ve: mira la obra de Picasso,
pero no la ve. Con esta calavera, Picasso no sólo
remitía a El Descendimiento 7344, sino que incluso
parecía reinterpretarlo: Roger van der Weyden
pintó la calavera de El Descendimiento con una
precisa orientación, como para sugerir otra
calavera (6), de gigantesco tamaño, igualmente
orientada, calavera a la que darían forma los
cuerpos de María y de Jesús, metafórica o
literalmente muertos. Las cabezas de María y de
Jesús sugerían los dos ojos de la calavera (6): el

7344 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla;
220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional
del Prado (P02825), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia]

google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki