encerraba al equino (15), transformaban el ciclo de la vida en un juego de dominó .y dominar.. Los equinos .símbolos de humanos. sugerían fichas sobre la mesa de mármol, fría como el hielo: sus ojos y patas se unían atendiendo a las reglas del juego, cual agentes dobles. La partida entraba en su momento decisivo: le tocaba mover ficha a un jugador muy especial, a un jugador que pensaba y dudaba .equino (5), en interrogante. porque en su mano tenía la opción de cerrar el juego y dar por concluida la partida. Todo dependía de esa jugada: cerrar o no cerrar, esa era la cuestión. Hamlet 7336 contempla la calavera exhumada de Yorick, el bufón que le solía entretener de niño. La figura hueca contempla la calavera de la Muerte, en el infierno de El jardín de las delicias. «2B… or knock 2A» 7337. Para morirse de risa: así era el dibujo de Estudio de composición para Guernica III, a primera vista. Hamlet y Horacio en el cementerio 7338,7339, de Eugène Delacroix. 7336 Hamlet (hacia 1599-1601), de William Shakespeare (Stratford-upon-Avon, 1564 R Stratford-upon-Avon, 1616). wiki 7337 The Apartment (Estados Unidos, 1960; año de producción: 1959), de Billy Wilder (Sucha, 1906 R Beverly Hills, 2002). bifi:[película director] google:traductor wiki:[película mensch] 7338 Hamlet et Horatio au cimetiere (hacia 1839; óleo sobre tela; 29 cm × 36 cm), de Eugène Delacroix (Charenton-Saint-Maurice, 1798 R París, 1863), Département des Peintures (R.F. 1399), Museé du Louvre, París.
louvre:[obra buscador] joconde:[obra] google:traductor 7339 Hamlet et Horatio au cimetiere (hacia 1839; óleo sobre tela; 82 cm × 65 cm), de Eugène Delacroix (Charenton-Saint-Maurice, 1798 R París, 1863), Département des Peintures (R.F. 1942), Museé du Louvre, París. louvre:[obra buscador] joconde:[obra] google:traductor Picasso parecía elegir como signo de interrogación el signo de cierre para incidir en la idea de cierre, cierre que era visto como apertura desde el lado opuesto, a las 12, sugiriendo con ello la fusión de contrarios, tanto como la necesidad de las rotaciones. Estudio de composición para Guernica III parecía la cartilla de ortografía de un niño, o una página de su álbum de dibujos. El niño hacía los deberes, practicaba los signos de interrogación y de admiración, de los que sólo pintaba uno de cada, los de cierre, pues sabía que bastaba con darle la vuelta a la cartilla para tener los símbolos de apertura. El niño daba forma de caballo a los signos por hacer los deberes algo menos aburridos. Y también practicaba con los puntos, y con los dos puntos, y hasta con el punto y coma. Así pudieran haber sido los primeros pasos literarios del niño que, cuando creció, escribió el Guernica. El chaval también disfrutaba jugando con las fichas de dominó, colocándolas de pie, una tras otra, formando todo tipo de dibujos sobre la mesa. Y cuando ya las tenía todas colocadas, empujaba la primera y veía caer las demás, una