su podrido cerebro. Título de la película: Exposiciones temporales. La trepanación del cráneo de la Muerte remitía a una nación de trepas, de descerebrados, reunidos en torno al árbol de la vida pública, por el que ascendían como enredaderas, para devorarlo, hasta dejarlo, tieso, seco y hueco: al cráneo de la Muerte le faltaba un torni-yo 7320. El tocado y hundido cráneo (120) mostraba su perfil izquierdo, su ojo en la sombra tras la cabeza del equino (6), su boca cerrada al frente, en el cuerpo del equino (4), y abierta (125) en rectángulo justo a la derecha, en el vientre del equino (4). Justo encima, los ojos (126) se abrían en los del equino (6), y se cerraban (127) en su boca. Justo debajo, los ojos (128) se cerraban en línea, y se abrían (129) en las pezuñas de las patas estiradas del equino (4). Y su ojo (130) echaba pestes por el vientre del equino (6), maximizándose con este ojo los rasgos de felino. El Infierno y la Muerte, de perfil, besaban en la mejilla a una cabeza (131) frontal, de rasgos humanos, inevitable heredera del simbolismo taurino, con nariz en el brazo portador de la lámpara, con lineales y horizontales ojos cerrados .abierto el ojo (132) izquierdo en las pezuñas del equino (4)., con boca en el cuello del equino (4). El Infierno y la Muerte traicionaban al hombre; le traicionaban 7320 verbs
con un beso. El Infierno y la Muerte condenaban al hombre al infierno y a la muerte; le condenaban así, con un beso de traición. La escena remitía al Génesis, a la escena de la tentación. Y también remitía a la traición de Judas (120) a Jesucristo (131) .Superstar 7321, por la lámpara de estar, como venida del cielo.. Y también remitía a los últimos autorretratos de Picasso 7322 y, por tanto, al arte. Las religiones traicionaban a su Dios. Aun así, el Jesucristo torero no temía las embestidas del Infierno y la Muerte. 7321 Jesus Christ Superstar (Estados Unidos, 1973; año de producción: 1972), de Norman Jewison (Toronto, 1926). bifi:[película] google:traductor wiki 7322 Autorretrato (1972), de Pablo Ruiz Picasso, Fuji Televisión Gallery, Tokio. google:[imágenes web] Pero lo más sorprendente era constatar cómo la escena tenía un segundo fotograma, que ilustraba la reacción de la Muerte y del Infierno tras el beso. El envenenado beso de la Muerte y del Infierno, de esa mala bestia en la que ambos se fundían, se volvía en contra suya, hasta el punto de verse la bestia obligada a girarse y vomitar sus entrañas. Así lo sugería de forma explícita un antropomorfo personaje (133) de ojo derecho humeante en el equino (6) y cuerpo el del equino (4): hasta el corazón se le salía por la boca. El corazón, simbolizado en el equino (5) .que