simbolismos parecían confirmarse entre sí. La carne resucitaba como planta. En este sentido, el personaje con la lámpara se erigía en símbolo de la reencarnación, de la resurrección, de la recreación de la vida a partir de la materia inerte. Su forma humana lo convertía en un ser superior, divino respecto de las formas animales, que por algo aparecía por encima de la Muerte y del Infierno en Estudio de composición para Guernica III. La lámpara fecundaba con su luz; su pie era símbolo de muerte .miraba y buscaba por su ojo.: fusión de conceptos opuestos. Así cerró Picasso el ciclo de la vida, no sin antes confirmar que esta era su intención, para lo cual convirtió, el brote verde con su flor, en una lámpara alimentada de petróleo acumulado por los muertos en las profundidades de la tierra, hábitat de la Muerte y del Infierno .o Hades.. Así desarrolló Picasso en esta obra el asunto de la línea de tierra, introducido en la obra precedente. La cabeza (90) parecía haberse girado, sino caído como péndulo, en esta vista .cabeza (97)., ahora con derecho en la pezuña izquierda .la de la derecha. del equino (4), ojo con el que miraba hacia el caído equino (6). El ojo izquierdo y lineal aparecía a la derecha, al otro lado del brazo del personaje con la lámpara, brazo que aquí hacía de entrecejo y nariz. La cabeza alzaba su ojo derecho al pie de la lámpara
.cabeza (98). para mirar de frente al observador. EL MAESTRO Y LOS APRENDICES Estudio de composición para Guernica III .a las 3. parecía fundir en la misma imagen dos asuntos artísticos estrechamente relacionados, a saber, el asunto del artista y la modelo, y el asunto del maestro y el aprendiz. El equino (4) hacía de modelo. El personaje con la lámpara en su mano sugería la luz, la percepción, la inspiración, el pincel del artista. El artista .su cabeza (99). aparecía a la izquierda. La cabeza y el tronco circular .el punto de la interrogación. del equino (5) sugerían los ojos del artista, o del maestro. El cuello y la crin de este mismo equino (5) sugerían la nariz. La línea recta divisoria, entre los equinos (6 y 15), sugería dos vistas de la boca cerrada .boca (100), en el segmento derecho, entre las patas de los dos equinos; boca (101), en el segmento izquierdo, remarcado.. La herida del equino (6) sugería una boca (102) humeante. El óvalo sugería la barba, e incluso una boca (103) abierta de par en par, profundamente enfadada, como la boca (104) que enmarcaba al equino (15). Las patas del equino (6) sugerían otras bocas (105). El equino (15) también hacía de brazo, de mano creadora, de genitales .por la polla (56).. El personaje con la lámpara era la semilla que