APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4610 y pág.4611

elipse, de ahí la enfadada mirada de la pata al
erecto equino (4), de erecta pata de palo, pues la
metáfora se extendía a la conquista amorosa e
incluso al aborto. La secuencia tenía un tercer
fotograma .cabeza (77).: el par de ojos, ahora
cerrados, se sugerían con una línea discontinua de
dos trazos, sobre el cuerpo del equino (4); el ojo
derecho aparecía en el vientre, en el trazo bajo la
ventana rectangular; el ojo izquierdo se sugería
con el remarcado muslo de la pata superior. Estos
ojos cerrados también lo eran de la cabeza (68).
El equino (4) paría al equino (5), que caía cual
ángel caído, en caída libre, en esa fecha y del
revés, tal y como parecía caer el equino (6) entre
los enhiestos cuernos. Y la Muerte tenía ojo
derecho de payaso en el ángulo de la lámpara
.cabeza (78)..

Rostros de hombre, de león, de toro, de ave: así
los vio Ezequiel 7312; así los vio San Juan en el
Apocalipsis 7313. «3Y me dijo: RHijo del hombre,
yo te envío a los hijos de Israel, a naciones
rebeldes, que rebelaron contra mí: ellos y sus
padres rebelaron contra mí, hasta este mismo día.
4Y a hijos duros de rostros, y fuertes de corazón
yo te envío; y les dirás: RAsí dijo el Señor Jehovar.
5Y ellos no oirán, ni cesarán, porque son casa

7312 Ezequiel 1, 4-14 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

7313 Apocalipsis 4, 5-7 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

rebelde: mas conocerán que hubo profeta entre
ellos» 7314.

7314 Ezequiel 2, 3-5 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

7315 La Anunciación (hacia 1426; témpera y oro sobre tabla;
194 cm × 194 cm), de Fra Angelico, Museo Nacional del Prado
(P00015), Madrid.

museodelprado:[obra Angelico enciclopedia]

7316 El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la
montaña del Príncipe Pío (1814; óleo sobre lienzo;
268 cm × 347 cm), de Francisco de Goya y Lucientes
(Fuendetodos, 1746 R Burdeos, 1828), Museo Nacional del
Prado (P00749), Madrid.

museodelprado:[obra Goya enciclopedia]

Estudio de composición para Guernica III y su
simbolismo remitía a una obra maestra del Museo
del Prado, La Anunciación, de Fra Angelico 7315.
Hasta la tétrica mirada de la cabeza (1)
encontraba allí sus raíces. La Anunciación se
proyectaba en el Guernica reconvertida en
catástrofe. Esta asociación con el Museo del
Prado permitía imaginar, en Estudio de
composición para Guernica III .a las 12., una
nueva alusión a Goya, la primera explícita a Los
fusilamientos 7316. Los dos tercios superiores de
Estudio de composición para Guernica III .a las
12. los ocupaba una rechoncha cabeza (79) de
hombre, orientada hacia la derecha, con ojo
derecho de pezuña de equino (6) dentro del
enorme óvalo de ojeras a lo disparada y humana
gamba a la gabardina (80), y ojo izquierdo en la
triple convergencia de las patas, cuello y cuerpo