APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4599 y pág.4600

prefiguraba la de Estudio de composición para
Guernica IV.. Un trazo bajo esta ventana
sugería la boca (44) cerrada. La coronilla de la
cabeza alzada de la yegua (4) sugería los
ojos (45) cerrados .cabezas (46 y 47), con boca
abierta y cerrada, respectivamente.. Y los ojos
hacían de ojos (48) abiertos .cabezas (49 y 50),
con boca abierta y cerrada., si bien ahora no
miraban neutrales hacia arriba, sino temerosos y
de frente, hacia la lámpara y el ojo derecho y
amenazante de la cabeza (1) de la Muerte, ojo que
miraba de reojo con su pupila de pie de lámpara y
sus párpados de patas estiradas de la yegua (4),
ojo que a su vez se cerraba (51) justo debajo, en
la misma pata estirada. Estirar la pata, morir y
cerrar los ojos: lenguaje y pintura, lenguaje de
signos. No era de extrañar que la expresión de la
cabeza (49) fuese de espanto: la lámpara, que
parecía venírsele encima, y el ojo de la Muerte
.y su metamorfosis felina., que le disparaba la
más tétrica de sus miradas, no podían provocar
otra reacción. La vida desafiaba a la muerte al dar
a luz a un nuevo ser .palabra encarnada.. Todo
hacía pensar que las cabezas (46 y 49) también
aparecían en la obra precedente, en el equino (1)
.cabezas (112 y 113).. Tenía sentido: las
bocas se enfrentaban con las bocas; los ojos, con
los ojos.

A la derecha del admirado equino (6) aparecía
el encasillado equino (15), como muerto y

encerrado en su ataúd (52) rectangular: la cabeza
felina menor .con ojos (53 y 54). también
parecía una cabeza muerta, más que dormida. El
equino (15) también tenía forma de signo de
admiración. Su cabeza, vista desde la derecha .a
las 3. y desde la izquierda .a las 9., parecía
tanto la de una calavera o máscara
.cabeza (55). como la de un ave empollando
dos huevos .cabeza (56)., respectivamente: la
muerte pone sus huevos en la herida, a las cinco
de la tarde 7308. Las dos orientaciones contrarias
sugerían el enfrentamiento entre la vida y la
muerte. Junto a las fosas del equino, Picasso
escribió una palabra: bas .debajo, en francés.,
que en este contexto sugería la caverna que son
los bajos fondos de la tierra, el lugar en el que
terminan dando con sus huesos las miserias
humanas.

7308 Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935), de Federico García
Lorca (Fuente Vaqueros, 1898 R Granada, 1936).

wiki:[1 2] elpais

La migración del ave, desde la primera obra del
1 de mayo de 1937 hasta la sexta y última de ese
mismo día, era, cuando menos, curiosa. El ave
sobre el lomo del toro en Estudio de composición
para Guernica I se transformaba en equino alado
en Estudio de composición para Guernica II, para
luego transformarse en equino con cabeza (56) de
ave en Estudio de composición para Guernica III,