APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4598 y pág.4599

felino (41) .de lo que se come se cría. que
imitaba ese gesto. El equino (15) daba forma a la
cabeza .hocico en la crin.. El equino (6) y el
óvalo que lo cruzaba completaban la cabeza y el
cuello, o cuerpo. Y el equino (5) sugería el resto
del cuerpo. El equino (6) daba la impresión tanto
de haber sido engullido por el felino (41), como
de reposar sobre él. La herida en su vientre
confirmaba su relación con el equino (4), que
incluso podría verse como cuerpo del felino (7).
Si Estudio de composición para Guernica II
incluía la escena de Estudio de composición para
Guernica I, y Estudio de composición para
Guernica III incluía parte de la escena de Estudio
de composición para Guernica II, Estudio de
composición para Guernica III lograba algo
todavía más complejo, incluirse a sí misma. El
felino (41) giraba aún más su cabeza hacia su
derecha, y bufaba por su nariz, ahora en el
equino (6), y los ojos se movían, puntuales y
dobles, a las cabezas de los equinos (6 y 15)
.felino (42).. La imagen sugería como asunto
el hambre, y también el sexo, y juntos sugerían el
hambre de sexo. Ahí reside la clave de la vida, en
esos dos pilares: hambre de comida, también
sinónimo de muerte, por activa o por pasiva; y
hambre de sexo, también sinónimo de vida.

También la yegua (4) sugería una cabeza. La
ventana rectangular abierta en el vientre de la
yegua (4) hacía de boca (43) abierta .boca que

prefiguraba la de Estudio de composición para
Guernica IV.. Un trazo bajo esta ventana
sugería la boca (44) cerrada. La coronilla de la
cabeza alzada de la yegua (4) sugería los
ojos (45) cerrados .cabezas (46 y 47), con boca
abierta y cerrada, respectivamente.. Y los ojos
hacían de ojos (48) abiertos .cabezas (49 y 50),
con boca abierta y cerrada., si bien ahora no
miraban neutrales hacia arriba, sino temerosos y
de frente, hacia la lámpara y el ojo derecho y
amenazante de la cabeza (1) de la Muerte, ojo que
miraba de reojo con su pupila de pie de lámpara y
sus párpados de patas estiradas de la yegua (4),
ojo que a su vez se cerraba (51) justo debajo, en
la misma pata estirada. Estirar la pata, morir y
cerrar los ojos: lenguaje y pintura, lenguaje de
signos. No era de extrañar que la expresión de la
cabeza (49) fuese de espanto: la lámpara, que
parecía venírsele encima, y el ojo de la Muerte
.y su metamorfosis felina., que le disparaba la
más tétrica de sus miradas, no podían provocar
otra reacción. La vida desafiaba a la muerte al dar
a luz a un nuevo ser .palabra encarnada.. Todo
hacía pensar que las cabezas (46 y 49) también
aparecían en la obra precedente, en el equino (1)
.cabezas (112 y 113).. Tenía sentido: las
bocas se enfrentaban con las bocas; los ojos, con
los ojos.

A la derecha del admirado equino (6) aparecía
el encasillado equino (15), como muerto y