APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4594 y pág.4595

de la yegua (4), y el cuerpo y pie de la lámpara
junto a ella, imitaban los signos ortográficos de
apertura y cierre de admiración, respectivamente.
Picasso parecía exportar este lenguaje de signos a
la primera de las fotografías .según catálogos.
que Dora Maar 7307 tomó de la génesis del
Guernica, fotografía en la que podía intuirse la
pregunta «¿Y por qué?», en relación al
sufrimiento asociado a la existencia y en
particular a la tragedia de la guerra: la «Y» se
sugería con la pose del hombre en el suelo; el
«por» era un signo, una equis, sobre el equino; y
el «qué» se sugería con el signo de interrogación
que el equino formaba con su cuello, reflejo del
equino (5).

7307 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la
evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937;
gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette
Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

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google:[imágenes web]

A la derecha del interrogante equino (5)
aparecía un equino (6) lleno de admiración .por
dar forma a ese signo.. El equino (6) agonizaba
hacia la muerte. Su vientre abierto dejaba ver sus
tripas, aún calientes. La sangre que brotaba de su
cabeza marcaba las fosas .sepulturas. nasales
de la calavera (1) de la Muerte. El óvalo que

circunvalaba al equino (6), y las patas del equino,
dibujaban los maxilares de la calavera.

EL FELINO

«¿Para qué he nacido?», se preguntaba el
equino interrogante. «Para alimentar al felino»,
respondía admirado su congénere .equino (6).,
destripado en las fauces de un felino, símbolo de
muerte para los equinos. Así lo dibujó Picasso. El
interrogante sobrevive. La admiración muere.
Quien duda es flexible. Quien se afirma con rigor
en posesión de la verdad será desdicho, y
desdichado, más tarde o más temprano, salvo
honrosas excepciones. La leona y la equina
comprenden lo que es ser madre. Aun así, la
leona devora a los hijos de la equina. Por eso la
equina pare a espaldas de la leona. Por eso, en
Estudio de composición para Guernica III, la
leona .el felino. parecía portar a sus espaldas a
la equina, su fuente de alimento. La imagen
recordaba la del toro y el Pegaso en Estudio de
composición para Guernica II. ¿De quién se
alimenta la crítica, sino de los artistas?

La cabeza (7) de felino se sugería en secuencia,
con varios fotogramas. En unos parecía dormida;
en otros, despierta. El pie de la lámpara sugería el
ojo (8) derecho abierto. La cabeza del personaje
con la lámpara sugería el ojo (9) izquierdo abierto,
cerrado (10) en la barbilla. Más abajo y a la
derecha de estos ojos, otros ojos (11) se cerraban