de la yegua (4), y el cuerpo y pie de la lámpara junto a ella, imitaban los signos ortográficos de apertura y cierre de admiración, respectivamente. Picasso parecía exportar este lenguaje de signos a la primera de las fotografías .según catálogos. que Dora Maar 7307 tomó de la génesis del Guernica, fotografía en la que podía intuirse la pregunta «¿Y por qué?», en relación al sufrimiento asociado a la existencia y en particular a la tragedia de la guerra: la «Y» se sugería con la pose del hombre en el suelo; el «por» era un signo, una equis, sobre el equino; y el «qué» se sugería con el signo de interrogación que el equino formaba con su cuello, reflejo del equino (5). 7307 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937; gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. museoreinasofia:[1 2 3:[1 2] 4:[1 2] 5 6 7 8 9] google:[imágenes web] A la derecha del interrogante equino (5) aparecía un equino (6) lleno de admiración .por dar forma a ese signo.. El equino (6) agonizaba hacia la muerte. Su vientre abierto dejaba ver sus tripas, aún calientes. La sangre que brotaba de su cabeza marcaba las fosas .sepulturas. nasales de la calavera (1) de la Muerte. El óvalo que
circunvalaba al equino (6), y las patas del equino, dibujaban los maxilares de la calavera. EL FELINO «¿Para qué he nacido?», se preguntaba el equino interrogante. «Para alimentar al felino», respondía admirado su congénere .equino (6)., destripado en las fauces de un felino, símbolo de muerte para los equinos. Así lo dibujó Picasso. El interrogante sobrevive. La admiración muere. Quien duda es flexible. Quien se afirma con rigor en posesión de la verdad será desdicho, y desdichado, más tarde o más temprano, salvo honrosas excepciones. La leona y la equina comprenden lo que es ser madre. Aun así, la leona devora a los hijos de la equina. Por eso la equina pare a espaldas de la leona. Por eso, en Estudio de composición para Guernica III, la leona .el felino. parecía portar a sus espaldas a la equina, su fuente de alimento. La imagen recordaba la del toro y el Pegaso en Estudio de composición para Guernica II. ¿De quién se alimenta la crítica, sino de los artistas? La cabeza (7) de felino se sugería en secuencia, con varios fotogramas. En unos parecía dormida; en otros, despierta. El pie de la lámpara sugería el ojo (8) derecho abierto. La cabeza del personaje con la lámpara sugería el ojo (9) izquierdo abierto, cerrado (10) en la barbilla. Más abajo y a la derecha de estos ojos, otros ojos (11) se cerraban