APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4593 y pág.4594

una cabeza con apariencia de calavera, la
Muerte (1) 7306, con su ojo derecho abierto en el pie
de la lámpara, y cerrado o entreabierto más
arriba (2) y más abajo (3) .donde con un trazo
sutil, en la rodilla del equino tumbado junto a la
fecha, se sugería la pupila que miraba al equino
con forma de interrogante, en el cuarto inferior
izquierdo.. Este símbolo de la muerte se
confrontaba con un símbolo de la vida, tomado de
la obra precedente: la extraña yegua (1) situada
en la parte inferior izquierda de Estudio de
composición para Guernica II aparecía ahora en
la esquina superior izquierda, junto a la fecha y
número de la obra .equino (4).. Sobre el
cuerpo oval de esta yegua (4) se abría un
rectángulo símbolo de la ventana por la que nacía
al mundo la nueva vida. Una lámpara a la derecha
.sostenida por un personaje símbolo de aquel
asomado a la ventana en las dos obras
precedentes. y el equino con forma de signo de
interrogación .equino (5), que parecía surgir de
la ventana abierta en el cuerpo de la yegua (4).,
reforzaban la idea del alumbramiento.

7306 #ahsLPA3c1

De la admiración que producía la concepción y
el nacimiento se pasaba al interrogante planteado
por la vida: «¿Qué es la vida?». El nuevo ser se
preguntaba: «¿Quién soy?», y buscaba la razón de
ser, de su existencia. De hecho, el cuello y cabeza

de la yegua (4), y el cuerpo y pie de la lámpara
junto a ella, imitaban los signos ortográficos de
apertura y cierre de admiración, respectivamente.
Picasso parecía exportar este lenguaje de signos a
la primera de las fotografías .según catálogos.
que Dora Maar 7307 tomó de la génesis del
Guernica, fotografía en la que podía intuirse la
pregunta «¿Y por qué?», en relación al
sufrimiento asociado a la existencia y en
particular a la tragedia de la guerra: la «Y» se
sugería con la pose del hombre en el suelo; el
«por» era un signo, una equis, sobre el equino; y
el «qué» se sugería con el signo de interrogación
que el equino formaba con su cuello, reflejo del
equino (5).

7307 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la
evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937;
gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette
Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

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google:[imágenes web]

A la derecha del interrogante equino (5)
aparecía un equino (6) lleno de admiración .por
dar forma a ese signo.. El equino (6) agonizaba
hacia la muerte. Su vientre abierto dejaba ver sus
tripas, aún calientes. La sangre que brotaba de su
cabeza marcaba las fosas .sepulturas. nasales
de la calavera (1) de la Muerte. El óvalo que