cierra y abre sus ojos para acompañar con el gesto su estado de ánimo. Los extremos del respaldo y apoyabrazos también sugerían ojos desorbitados, como de cangrejo (26) .con ojos en el respaldo. o serpiente (27) .con ojos en los reposabrazos., sobre sus respectivos cuerpos. Toda la obra sugería una gigantesca cabeza (28) gris: los ojos se cerraban en el techo; la boca de labios marrones besaba el suelo que pisaban los otros personajes; sobre ella, la sombra sugería un estrecho bigote. Los dos cuadrángulos laterales en lo alto del respaldo, y los dos en los reposabrazos, e incluso los dos pechos, también sugerían ojos abiertos en esta cabeza .ojos (29, 30 y 31, respectivamente).. Los ángulos entre el respaldo y los reposabrazos sugerían un par de ojos (32) dolidos, por meter en ellos sus brazos la mujer de espaldas. Los pechos sugerían los ojos (33) más centrados y aun así rayados: «¡Mamón a la vista!», grita el marinero; mamones de la vista. La cabeza rayada remitía a Sueño y mentira de Franco I 7213. Los cuadrángulos del respaldo eran ojos en 7213 Sueño y mentira de Franco I (viernes 8 de enero de 1937; aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel; imagen: 31 cm × 42 cm, soporte: 38,8 cm × 57 cm, serie: Bloch 297), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00109), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPS wiki google:[portada:[imágenes web] poema:[imágenes web]]
cabezas (34 y 35) enfrentadas de perfil, de nariz aguileña a la derecha, de recta nariz a la izquierda. Y cada esquina superior sugería un par de ojos cerrados .ojos (36 y 37), a derecha e izquierda, respectivamente.. Cada mitad vertical de la silla sugería un ave zancuda, de largo cuello .aves (38 y 39), a derecha e izquierda, respectivamente.: la mujer de espaldas apoyaba los brazos en esas alas, los reposabrazos; las dos aves unían sus picos en el respaldo; y, al separarlos, los picos descendían en vertical, cada cual junto a su cuello .picos (40 y 41).. A la derecha, el codo también era ojo de ave (42), ahora de alto penacho. Las dos aves de altas miras y juntos picos también sugerían Pegasos (43 y 44) .con alas en el reposabrazos derecho e izquierdo, respectivamente., unidos en un beso, o vueltas sus cabezas (45 y 46) .con hocico en el reposabrazos derecho e izquierdo, respectivamente.. Cuando cada pata de la silla se tomaba por una sola pata de equino, ambos equinos reunían en su baile sus cuartos delanteros (47), en las piernas de la mujer (5), cuando no compartían todas las patas, sus cuerpos cruzados (48 y 49) .orientados hacia la derecha y hacia la izquierda, respectivamente.. Aves, caballos y toro se unían a los personajes humanos cual herederos del Guernica. La melena evidente y el travesaño del respaldo de la silla sugerían una cabeza de polla, tanto