APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4539 y pág.4540

piernas como de bailarina en ejercicio, pero patas
arriba, bien extendidas y juntas. La primera y
tercera pata .piernas (14 y 15). empezando por
la izquierda terminaban en puntas juntas. La
segunda pata sugería unas piernas de puntillas
.piernas (16)., de gemelos juntos, pero de
puntas separadas, en otro paso clásico. En este
caso, las piernas parecían tanto femeninas como
masculinas, por parecer algo más robustas en
comparación con las otras, y no marcar el sexo en
vertical. La cuarta pata heredaba de las otras tres
un simbolismo similar .piernas (17)..

Los pechos también eran ojos en una
cabeza (18) gigantesca que abría su amplia y
ovalada boca en la falda de la mujer vuelta de
espaldas. Sobre los pechos, la línea inferior del
respaldo sugería un par de ojos (19) cerrados. La
boca abierta (20) se cerraba (21) en el labio
superior; y parecía algo triste, más que enfadada.
Bajo los pechos, dos formas triangulares sobre los
hombros de la mujer de espaldas sugerían otro
par de ojos abiertos (22) y cerrados (23); y
parecía más enfadada que triste. La línea curva en
la espalda de la mujer (5) era boca sonriente con
ojos de respaldo .cabeza (24).. Y aún había
más cabezas. Los distintos pares de ojos y bocas
generaban combinaciones fascinantes
.cabezas (25).. La cabeza rayada duerme,
sueña, alegre y triste; y luego despierta y mira de
frente al observador; y se asombra y enfada, y

cierra y abre sus ojos para acompañar con el gesto
su estado de ánimo. Los extremos del respaldo y
apoyabrazos también sugerían ojos desorbitados,
como de cangrejo (26) .con ojos en el
respaldo. o serpiente (27) .con ojos en los
reposabrazos., sobre sus respectivos cuerpos.

Toda la obra sugería una gigantesca
cabeza (28) gris: los ojos se cerraban en el techo;
la boca de labios marrones besaba el suelo que
pisaban los otros personajes; sobre ella, la sombra
sugería un estrecho bigote. Los dos cuadrángulos
laterales en lo alto del respaldo, y los dos en los
reposabrazos, e incluso los dos pechos, también
sugerían ojos abiertos en esta cabeza .ojos (29,
30 y 31, respectivamente).. Los ángulos entre el
respaldo y los reposabrazos sugerían un par de
ojos (32) dolidos, por meter en ellos sus brazos
la mujer de espaldas. Los pechos sugerían los
ojos (33) más centrados y aun así rayados:
«¡Mamón a la vista!», grita el marinero;
mamones de la vista. La cabeza rayada remitía a
Sueño y mentira de Franco I 7213. Los
cuadrángulos del respaldo eran ojos en

7213 Sueño y mentira de Franco I (viernes 8 de enero de 1937;
aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel; imagen: 31 cm × 42
cm, soporte: 38,8 cm × 57 cm, serie: Bloch 297), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00109),
Madrid.

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