piernas como de bailarina en ejercicio, pero patas arriba, bien extendidas y juntas. La primera y tercera pata .piernas (14 y 15). empezando por la izquierda terminaban en puntas juntas. La segunda pata sugería unas piernas de puntillas .piernas (16)., de gemelos juntos, pero de puntas separadas, en otro paso clásico. En este caso, las piernas parecían tanto femeninas como masculinas, por parecer algo más robustas en comparación con las otras, y no marcar el sexo en vertical. La cuarta pata heredaba de las otras tres un simbolismo similar .piernas (17).. Los pechos también eran ojos en una cabeza (18) gigantesca que abría su amplia y ovalada boca en la falda de la mujer vuelta de espaldas. Sobre los pechos, la línea inferior del respaldo sugería un par de ojos (19) cerrados. La boca abierta (20) se cerraba (21) en el labio superior; y parecía algo triste, más que enfadada. Bajo los pechos, dos formas triangulares sobre los hombros de la mujer de espaldas sugerían otro par de ojos abiertos (22) y cerrados (23); y parecía más enfadada que triste. La línea curva en la espalda de la mujer (5) era boca sonriente con ojos de respaldo .cabeza (24).. Y aún había más cabezas. Los distintos pares de ojos y bocas generaban combinaciones fascinantes .cabezas (25).. La cabeza rayada duerme, sueña, alegre y triste; y luego despierta y mira de frente al observador; y se asombra y enfada, y
cierra y abre sus ojos para acompañar con el gesto su estado de ánimo. Los extremos del respaldo y apoyabrazos también sugerían ojos desorbitados, como de cangrejo (26) .con ojos en el respaldo. o serpiente (27) .con ojos en los reposabrazos., sobre sus respectivos cuerpos. Toda la obra sugería una gigantesca cabeza (28) gris: los ojos se cerraban en el techo; la boca de labios marrones besaba el suelo que pisaban los otros personajes; sobre ella, la sombra sugería un estrecho bigote. Los dos cuadrángulos laterales en lo alto del respaldo, y los dos en los reposabrazos, e incluso los dos pechos, también sugerían ojos abiertos en esta cabeza .ojos (29, 30 y 31, respectivamente).. Los ángulos entre el respaldo y los reposabrazos sugerían un par de ojos (32) dolidos, por meter en ellos sus brazos la mujer de espaldas. Los pechos sugerían los ojos (33) más centrados y aun así rayados: «¡Mamón a la vista!», grita el marinero; mamones de la vista. La cabeza rayada remitía a Sueño y mentira de Franco I 7213. Los cuadrángulos del respaldo eran ojos en 7213 Sueño y mentira de Franco I (viernes 8 de enero de 1937; aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel; imagen: 31 cm × 42 cm, soporte: 38,8 cm × 57 cm, serie: Bloch 297), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00109), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPS wiki google:[portada:[imágenes web] poema:[imágenes web]]