APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4530 y pág.4531

el cuello del equino (1); sus ojos (106)
inflamados y cerrados en el cuello sin cabeza del
equino (1). se ponía al toro por montera, en
Estudio de composición para Guernica II .a las
9. R9E1.. En la cabeza de este humano torero,
entre ceja y ceja, Picasso dibujó la cabeza de un
león (107) de melena en sol naciente y ojos (108)
abiertos en mirada frontal, en los pitones
superiores, y cerrados (109) en los pitones
inferiores, como reflexivos, o de mirada
descendente, hacia la cabeza del equino (1). De
esta cabeza de león emergía otra cabeza (110)
humana, como de Cantinflas: con maxilares
encajados entre el toro y su reflejo, mofletes en
Pegasos, boca al vuelo en las alas y colilla en la
cabeza, sonreía al torear así, a la vista, con los
ojos cerrados, a ritmo de chotis, gira que te gira
sobre una baldosa. Y dormía plácidamente su
celestial sueño, con su cuello encajado en la aérea
y taurina almohada, también partícipe del mismo
sueño: ¡Quién fuera chaleco salvavidas de
imponentes azafatas!

GOYA

Así rindió Picasso homenaje a Goya, una vez
más, dibujando su retrato (111) en Estudio de
composición para Guernica II .a las 9. R9.7205,
igual que hizo diez años atrás en Tres desnudos y

7205 google:[imágenes web]

esbozos 7206. Como la corrida goyesca, Estudio de
composición para Guernica II .a las 9. R9. se
entroncaba en Goya, en un Goya sufriente, en un
Goya que se llevaba las manos a la cabeza cual
Beethoven ensordecido por la incomprensión de
su quinta.

7206 Tres desnudos y esbozos (1927; aguafuerte; papel: Velin van
Gelder, 25,5 cm × 33 cm; cobre: 19,4 cm × 27,6 cm), Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.

insde google

Si la cara es el espejo del alma, si es en el
espejo en donde nos miramos la cara, sólo ante un
espejo podremos llegar a vernos el alma y la de
Estudio de composición para Guernica II.
Picasso nos llevó ante la luna para que viéramos
el sol, el de su alma, y el de la nuestra, nublada al
principio, radiante tras contemplar con asombro
la imagen del toro (88), y la del torero, y la de su
cabeza, y la de la cabeza (89) de la yegua .o
cráneo, que motivos había., y la del creador
dolido por la incomprensión de otros hacia su
obra.

Picasso fundió en una sola obra los dos lados
del espejo. Logró confrontar, y al mismo tiempo
unir, los contrarios más universales: el Génesis y
el Apocalipsis, el principio y el fin, la vida y la
muerte. Así se construyó el camino hacia el
Guernica.

Picasso convirtió la pintura en filosofía: utilizó
la confrontación de contrarios y la reflexión